El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo xix. La Corte de Carlos IV es el nuevo escenario de las andanzas de Gabriel de Araceli, que después del combate de Trafalgar pasa a Madrid. Criado primero de una actriz y después de una aristócrata, Araceli participa en este episodio como testigo privilegiado de las diversiones, rivalidades e intrigas que enfrentan a los partidarios y enemigos tanto del favorito Godoy como del príncipe Fernando, y que preludian la invasión francesa y la Guerra de la Independencia.
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. En NAPOLEÓN EN CHAMARTÍN, de nuevo es Madrid escenario de las aventuras de Gabriel de Araceli. Su asendereada existencia y su amor por Inés lo llevan a la capital de España, a la que se aproximan los ejércitos franceses. Asiste -y con él los lectores, gracias a la viveza descriptiva del novelista- a la entrada del Emperador en la Villa y Corte. Sin embargo, por encima del hecho histórico predomina en este episodio un escenario de tipos y aspectos de la realidad cotidiana madrileña -artesanos, frailes, hombres públicos-, de cuya pintura es Galdós el gran maestro.
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo xix. En GERONA, si bien la peripecia de Gabriel de Araceli prosigue en la medida indispensable para tender un puente narrativo entre el episodio anterior, «Zaragoza» (BA 0306), y el siguiente, «Cádiz» (BA 0308), el grueso del relato aborda otra gesta de sufrimiento y heroísmo, perfectamente entreverada con un argumento en el que no faltan el amor, el odio, la nota costumbrista o cómica, sobre el fondo de la colectiva resistencia gerundense frente al asedio de las tropas francesas.
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. Baluarte de la resistencia frente a los franceses, CÁDIZ se convierte en síntesis de una nueva España en la que pugnan el deseo de reformar sus instituciones y las posturas tenaces e irreductibles ante el invasor. A través de Gabriel de Araceli, de guarnición en la Isla, Galdós nos da en el presente episodio una visión directa de aquel denso y brillante mundo gaditano en el que se cruzan y entremezclan héroes de ficción y protagonistas históricos.
EL VIERNES 10 DE AGOSTO DE 1889 APARECIÓ EN LAS PRIMERAS PÁGINAS DE EL LIBERAL, DE EL DEBATE Y DE MUCHOS OTROS PERIÓDICOS MADRILEÑOS, EL TITULAR «EL CRIMEN DE LA CALLE DE FUENCARRAL». SE TRATABA DE UN CRIMEN QUE CONMOCIONÓ A LA SOCIEDAD MADRILEÑA. GALDÓS ESCRIBIÓ VARIOS ARTÍCULOS SOBRE ÉL PARA LA PRENSA DE BUENOS AIRES. POSIBLEMENTE LA INCERTIDUMBRE SOBRE LA REALIDAD DE LOS HECHOS LE INSPIRÓ LA IDEA PARA ESCRIBIR DOS NOVELAS, LA INCÓGNITA Y REALIDAD. LA PRIMERA ES UNA NOVELA EPISTOLAR, MIENTRAS QUE LA SEGUNDA ESTÁ ESCRITA EN FORMA DE DRAMA Y LA SUBTITULA, «NOVELA EN CINCO JORNADAS». LA IDEA DE ESCRIBIR DOS NOVELAS EN LAS QUE UTILIZA, ESCENCIALMENTE, EL MISMO ARGUMENTO, ES INSÓLITA EN LA LITERATURA DE SU ÉPOCA Y HASTA EN LA NUESTRA. GALDÓS TRATA DE PRESENTARNOS LOS MISMOS HECHOS, PRIMERO, COMO LOS OBSERVA Y EXPRESA UN INDIVIDUO POR MEDIO DE CARTAS A UN AMIGO; Y SEGUNDO, DEJANDO QUE LOS «ACTORES» DE LA TRAMA HABLEN Y ACTÚEN POR SÍ MISMOS SIN UN INTERMEDIARIO. LA IDEA ES QUE EN LA PRIMERA NOVELA TENDRÍAMOS LA APARIENCIA Y EN LA SEGUNDA, LA REALIDAD, ESA ANTIGUA CONTRAPOSICIÓN QUE HA INFORMADO AL GÉNERO NOVELA DESDE SUS COMIENZOS. PERO LA REALIDAD ES MÁS COMPLEJA Y NO SIEMPRE SE DEJA CAPTAR DE UN MODO ABSOLUTO. EL RESULTADO DE ESTE ATREVIDO EXPERIMENTO SON ESTAS DOS NOVELAS QUE, POR PRIMERA VEZ, APARECEN JUNTAS EN UN SOLO LIBRO EN EL QUE SE DISCUTEN LAS IMPLICACIONES DE LO QUE QUISO HACER EL NOVELISTA.
Tormento(1884) recrea el universo social del Madrid de alrededor de 1868, centrándose en la burguesía. Esta clase social heterogénea, que había alcanzado el poder económico, y que debía ser la protagonista del progreso del país, se movía en un contexto en el que entraban en crisis valores e instituciones tradicionales por la presencia fundamental del dinero. El amor, la familia, la religión, la amistad relativizan su importancia en este escenario madrileño dominado por la apariencia, el interés y el egoísmo. Galdós combina equilibradamente ironía y principios naturalistas para ofrecernos el intenso triángulo amoroso que tiene como protagonistas a Amparo, Agustín y el sacerdote Pedro que sirve, a su vez, para parodiar la novela romántica cargada de exageración e inverosimilitud. La presente edición facilita al lector la comprensión y el disfrute de esta gran novela, mediante una completa introducción y numerosas notas explicativas, por el profesor Marcos Maurel. Marcos Maurel es Diploma de Estudios Avanzados en Filología Hispánica y profesor del IES La Romànica de Barberà del Vallès. Ha publicado ensayos críticos y reseñas en El Periódico de Catalunya, Ínsula, Cuadernos Hispanoamericanos, Turia, Barcarola. Sus estudios se centran en la historia cultural y en los autores de la España del siglo XX.
Novela fundamental entre la gran producción de Benito Pérez Galdós, FORTUNATA Y JACINTA fue publicada en 1887. Ambientada en Madrid, sobre el trasfondo de la Primera República, el golpe de Pavía y el inicio de la Restauración, recoge la historia del acomodado heredero Juanito Santa Cruz a partir de las vidas de su mujer legal (Jacinta) y su amante (Fortunata). Galdós construye un vasto panorama narrativo de ficción que se mueve entre esos dos polos que son las mujeres protagonistas, en un variado fresco de su vida íntima, individual y colectiva, y su reflejo en los conflictos sociales. Todo ello está compuesto siempre en torno a la Historia y a un Madrid que es también, por sí solo, un personaje más de la obra. Con esta novela, el característico realismo decimonónico se abre ya al mundo de la modernidad. Fortunata y Jacinta es, pues, un texto clave no ya del siglo XIX, sino del conjunto de la literatura universal. Una novela en mayúsculas, escrita desde la burguesía para esa misma burguesía que no ha sabido ponerse a la altura de las circunstancias, y sobre un pueblo que reclama un puesto digno en la sociedad. En nuestra edición, gracias al estudio de James Whiston, podremos apreciarla en toda su plenitud, artística y humana. EL EDITOR: JAMES WHISTON De nacionalidad irlandesa, y licenciado en el Trinity College de Dublín, James Whiston se doctoró en Filosofía y letras por esta misma universidad, la cual posteriormente le confirió el título de Doctor en Literatura como reconocimiento a su amplia obra crítica. Allí ha ejercido la docencia de español como profesor y catedrático, y es Editor General de la revista de hispanistas Bulletin of Spanish Studies. Entre sus trabajos destacan muchos libros y ediciones sobre Galdós, publicados por Támesis (Londres, 1983), Dovehouse Editions (Canadá, 1999), el Cabildo Insular de Gran Canaria (2000), Ediciones Cátedra (Madrid, 2001), la Universidad de Sheffield (2002) y la Universidad de Bucknell (Lewisburg, EE UU, 2004). También ha publicado libros sobre los escritos de Antonio Machado durante la Guerra Civil Española (Liverpool University Press, 1997) y sobre Pepita Jiménez de Valera (Londres, 1976). Desde 2010, es miembro de la Real Academia Irlandesa.
" Fortunata y Jacinta " es la obra máxima de Benito Pérez Galdós, sin duda uno de los primeros novelistas de nuestras letras. Es ésta una novela rica y densa como pocas, una composición polifónica movida por mano maestra. La presente edición es fiel al texto de la primera, publicada en 1887, e incorpora las correcciones -muy significativas- que el mismo autor realizó sobre las pruebas de imprenta. La introducción presta especial atención a la imbricación entre los acontecimientos históricos de fondo y la peripecia personal de sus protagonistas.
" Fortunata y Jacinta " es la obra máxima de Benito Pérez Galdós, sin duda uno de los primeros novelistas de nuestras letras. Es ésta una novela rica y densa como pocas, una composición polifónica movida por mano maestra. La presente edición es fiel al texto de la primera, publicada en 1887, e incorpora las correcciones -muy significativas- que el mismo autor realizó sobre las pruebas de imprenta. La introducción presta especial atención a la imbricación entre los acontecimientos históricos de fondo y la peripecia personal de sus protagonistas.
Pepe Rey, hombre de ideas liberales, acude a Orbajosa, pequeña ciudad episcopal castellana, donde piensa casarse con una prima suya, Rosario, matrimonio acordado por su padre, Juan, y por la hermana de éste, la madre de la novia, Perfecta, viuda de Polentinos. Los novios se gustan de inmediato, apenas conocerse, y se declaran amor eterno, pero el malmetimiento de un canónigo de la catedral, don Inocencio, descarrila las buenas intenciones del padre y de la tía, y contraría el flechazo amoroso sentido por los jóvenes. La infeliz marcha de los acontecimientos desemboca en un enfrentamiento entre la tía y el sobrino, cuando ésta se niega a que la hija se case con un descreído.
Enmarcada en el ciclo de las " novelas contemporáneas " , " El doctor Centeno " (1883) es una de las obras más ricas y complejas de Benito Pérez Galdós (1843-1920). La figura de Felipe Centeno y sus andanzas por Madrid como criado de Alejandro Miquis -joven estudiante de Leyes con ribetes de hidalguía sorbido por el arte dramático- sirven a Galdós de hilo conductor para seguir levantando la fábrica de su gran " comedia humana " , iniciada dos años antes con " La desheredada " . En torno a ellos desfila una galería de personajes que integran un fresco inolvidable del Madrid de la época, entre los que hallamos ya Torquemada, Ido del Sagrario y, sobre todo, Pedro Polo (hombre nacido para la acción, pero reducido a la condición de maestro y capellán), cuya relación con Amparo Sánchez Emperador, aquí sólo insinuada, sería objeto al año siguiente de la novela " Tormento " .
Una lectura para cada día. Quince cuentos para una Navidad: VICENTE BLASCO IBÁÑEZ: El premio gordo (23 de diciembre) OSCAR WILDE: El Gigante egoísta (24 de diciembre) NIKOLÁI GÓGOL: La Nochebuena (25 de diciembre) HANS CHRISTIAN ANDERSEN: El abeto (26 de diciembre) GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER: Maese Pérez, el organista (27 de diciembre) FIÓDOR DOSTOYEVSKI: Un árbol de Navidad y una boda (28 de diciembre) BENITO PÉREZ GALDÓS: La mula y el buey (29 de diciembre) ROBERT LOUIS STEVENSON: Sermón de Navidad (30 de diciembre) El " jizó " con sombrerete de juncia, Leyenda popular japonesa (31 de diciembre) EMILIA PARDO BAZÁN: Los dulces del año (1 de enero) FRANCISCO AYALA: Una Nochebuena en tierra de infieles, o Son como niños (2 de enero) ANTÓN CHÉJOV: Vanka (3 de enero) GUY DE MAUPASSANT: Los Reyes (4 de enero) LEOPOLDO ALAS, CLARÍN: El rey Baltasar (5 de enero) O. HENRY: El regalo de los Reyes Magos (6 de enero)
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo xix. La Corte de Carlos IV es el nuevo escenario de las andanzas de Gabriel de Araceli, que después del combate de Trafalgar pasa a Madrid. Criado primero de una actriz y después de una aristócrata, Araceli participa en este episodio como testigo privilegiado de las diversiones, rivalidades e intrigas que enfrentan a los partidarios y enemigos tanto del favorito Godoy como del príncipe Fernando, y que preludian la invasión francesa y la Guerra de la Independencia.
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. En NAPOLEÓN EN CHAMARTÍN, de nuevo es Madrid escenario de las aventuras de Gabriel de Araceli. Su asendereada existencia y su amor por Inés lo llevan a la capital de España, a la que se aproximan los ejércitos franceses. Asiste -y con él los lectores, gracias a la viveza descriptiva del novelista- a la entrada del Emperador en la Villa y Corte. Sin embargo, por encima del hecho histórico predomina en este episodio un escenario de tipos y aspectos de la realidad cotidiana madrileña -artesanos, frailes, hombres públicos-, de cuya pintura es Galdós el gran maestro.
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo xix. En GERONA, si bien la peripecia de Gabriel de Araceli prosigue en la medida indispensable para tender un puente narrativo entre el episodio anterior, «Zaragoza» (BA 0306), y el siguiente, «Cádiz» (BA 0308), el grueso del relato aborda otra gesta de sufrimiento y heroísmo, perfectamente entreverada con un argumento en el que no faltan el amor, el odio, la nota costumbrista o cómica, sobre el fondo de la colectiva resistencia gerundense frente al asedio de las tropas francesas.
El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. Baluarte de la resistencia frente a los franceses, CÁDIZ se convierte en síntesis de una nueva España en la que pugnan el deseo de reformar sus instituciones y las posturas tenaces e irreductibles ante el invasor. A través de Gabriel de Araceli, de guarnición en la Isla, Galdós nos da en el presente episodio una visión directa de aquel denso y brillante mundo gaditano en el que se cruzan y entremezclan héroes de ficción y protagonistas históricos.
EL VIERNES 10 DE AGOSTO DE 1889 APARECIÓ EN LAS PRIMERAS PÁGINAS DE EL LIBERAL, DE EL DEBATE Y DE MUCHOS OTROS PERIÓDICOS MADRILEÑOS, EL TITULAR «EL CRIMEN DE LA CALLE DE FUENCARRAL». SE TRATABA DE UN CRIMEN QUE CONMOCIONÓ A LA SOCIEDAD MADRILEÑA. GALDÓS ESCRIBIÓ VARIOS ARTÍCULOS SOBRE ÉL PARA LA PRENSA DE BUENOS AIRES. POSIBLEMENTE LA INCERTIDUMBRE SOBRE LA REALIDAD DE LOS HECHOS LE INSPIRÓ LA IDEA PARA ESCRIBIR DOS NOVELAS, LA INCÓGNITA Y REALIDAD. LA PRIMERA ES UNA NOVELA EPISTOLAR, MIENTRAS QUE LA SEGUNDA ESTÁ ESCRITA EN FORMA DE DRAMA Y LA SUBTITULA, «NOVELA EN CINCO JORNADAS». LA IDEA DE ESCRIBIR DOS NOVELAS EN LAS QUE UTILIZA, ESCENCIALMENTE, EL MISMO ARGUMENTO, ES INSÓLITA EN LA LITERATURA DE SU ÉPOCA Y HASTA EN LA NUESTRA. GALDÓS TRATA DE PRESENTARNOS LOS MISMOS HECHOS, PRIMERO, COMO LOS OBSERVA Y EXPRESA UN INDIVIDUO POR MEDIO DE CARTAS A UN AMIGO; Y SEGUNDO, DEJANDO QUE LOS «ACTORES» DE LA TRAMA HABLEN Y ACTÚEN POR SÍ MISMOS SIN UN INTERMEDIARIO. LA IDEA ES QUE EN LA PRIMERA NOVELA TENDRÍAMOS LA APARIENCIA Y EN LA SEGUNDA, LA REALIDAD, ESA ANTIGUA CONTRAPOSICIÓN QUE HA INFORMADO AL GÉNERO NOVELA DESDE SUS COMIENZOS. PERO LA REALIDAD ES MÁS COMPLEJA Y NO SIEMPRE SE DEJA CAPTAR DE UN MODO ABSOLUTO. EL RESULTADO DE ESTE ATREVIDO EXPERIMENTO SON ESTAS DOS NOVELAS QUE, POR PRIMERA VEZ, APARECEN JUNTAS EN UN SOLO LIBRO EN EL QUE SE DISCUTEN LAS IMPLICACIONES DE LO QUE QUISO HACER EL NOVELISTA.
Tormento(1884) recrea el universo social del Madrid de alrededor de 1868, centrándose en la burguesía. Esta clase social heterogénea, que había alcanzado el poder económico, y que debía ser la protagonista del progreso del país, se movía en un contexto en el que entraban en crisis valores e instituciones tradicionales por la presencia fundamental del dinero. El amor, la familia, la religión, la amistad relativizan su importancia en este escenario madrileño dominado por la apariencia, el interés y el egoísmo. Galdós combina equilibradamente ironía y principios naturalistas para ofrecernos el intenso triángulo amoroso que tiene como protagonistas a Amparo, Agustín y el sacerdote Pedro que sirve, a su vez, para parodiar la novela romántica cargada de exageración e inverosimilitud. La presente edición facilita al lector la comprensión y el disfrute de esta gran novela, mediante una completa introducción y numerosas notas explicativas, por el profesor Marcos Maurel. Marcos Maurel es Diploma de Estudios Avanzados en Filología Hispánica y profesor del IES La Romànica de Barberà del Vallès. Ha publicado ensayos críticos y reseñas en El Periódico de Catalunya, Ínsula, Cuadernos Hispanoamericanos, Turia, Barcarola. Sus estudios se centran en la historia cultural y en los autores de la España del siglo XX.
Novela fundamental entre la gran producción de Benito Pérez Galdós, FORTUNATA Y JACINTA fue publicada en 1887. Ambientada en Madrid, sobre el trasfondo de la Primera República, el golpe de Pavía y el inicio de la Restauración, recoge la historia del acomodado heredero Juanito Santa Cruz a partir de las vidas de su mujer legal (Jacinta) y su amante (Fortunata). Galdós construye un vasto panorama narrativo de ficción que se mueve entre esos dos polos que son las mujeres protagonistas, en un variado fresco de su vida íntima, individual y colectiva, y su reflejo en los conflictos sociales. Todo ello está compuesto siempre en torno a la Historia y a un Madrid que es también, por sí solo, un personaje más de la obra. Con esta novela, el característico realismo decimonónico se abre ya al mundo de la modernidad. Fortunata y Jacinta es, pues, un texto clave no ya del siglo XIX, sino del conjunto de la literatura universal. Una novela en mayúsculas, escrita desde la burguesía para esa misma burguesía que no ha sabido ponerse a la altura de las circunstancias, y sobre un pueblo que reclama un puesto digno en la sociedad. En nuestra edición, gracias al estudio de James Whiston, podremos apreciarla en toda su plenitud, artística y humana. EL EDITOR: JAMES WHISTON De nacionalidad irlandesa, y licenciado en el Trinity College de Dublín, James Whiston se doctoró en Filosofía y letras por esta misma universidad, la cual posteriormente le confirió el título de Doctor en Literatura como reconocimiento a su amplia obra crítica. Allí ha ejercido la docencia de español como profesor y catedrático, y es Editor General de la revista de hispanistas Bulletin of Spanish Studies. Entre sus trabajos destacan muchos libros y ediciones sobre Galdós, publicados por Támesis (Londres, 1983), Dovehouse Editions (Canadá, 1999), el Cabildo Insular de Gran Canaria (2000), Ediciones Cátedra (Madrid, 2001), la Universidad de Sheffield (2002) y la Universidad de Bucknell (Lewisburg, EE UU, 2004). También ha publicado libros sobre los escritos de Antonio Machado durante la Guerra Civil Española (Liverpool University Press, 1997) y sobre Pepita Jiménez de Valera (Londres, 1976). Desde 2010, es miembro de la Real Academia Irlandesa.
" Fortunata y Jacinta " es la obra máxima de Benito Pérez Galdós, sin duda uno de los primeros novelistas de nuestras letras. Es ésta una novela rica y densa como pocas, una composición polifónica movida por mano maestra. La presente edición es fiel al texto de la primera, publicada en 1887, e incorpora las correcciones -muy significativas- que el mismo autor realizó sobre las pruebas de imprenta. La introducción presta especial atención a la imbricación entre los acontecimientos históricos de fondo y la peripecia personal de sus protagonistas.
" Fortunata y Jacinta " es la obra máxima de Benito Pérez Galdós, sin duda uno de los primeros novelistas de nuestras letras. Es ésta una novela rica y densa como pocas, una composición polifónica movida por mano maestra. La presente edición es fiel al texto de la primera, publicada en 1887, e incorpora las correcciones -muy significativas- que el mismo autor realizó sobre las pruebas de imprenta. La introducción presta especial atención a la imbricación entre los acontecimientos históricos de fondo y la peripecia personal de sus protagonistas.
Pepe Rey, hombre de ideas liberales, acude a Orbajosa, pequeña ciudad episcopal castellana, donde piensa casarse con una prima suya, Rosario, matrimonio acordado por su padre, Juan, y por la hermana de éste, la madre de la novia, Perfecta, viuda de Polentinos. Los novios se gustan de inmediato, apenas conocerse, y se declaran amor eterno, pero el malmetimiento de un canónigo de la catedral, don Inocencio, descarrila las buenas intenciones del padre y de la tía, y contraría el flechazo amoroso sentido por los jóvenes. La infeliz marcha de los acontecimientos desemboca en un enfrentamiento entre la tía y el sobrino, cuando ésta se niega a que la hija se case con un descreído.
Enmarcada en el ciclo de las " novelas contemporáneas " , " El doctor Centeno " (1883) es una de las obras más ricas y complejas de Benito Pérez Galdós (1843-1920). La figura de Felipe Centeno y sus andanzas por Madrid como criado de Alejandro Miquis -joven estudiante de Leyes con ribetes de hidalguía sorbido por el arte dramático- sirven a Galdós de hilo conductor para seguir levantando la fábrica de su gran " comedia humana " , iniciada dos años antes con " La desheredada " . En torno a ellos desfila una galería de personajes que integran un fresco inolvidable del Madrid de la época, entre los que hallamos ya Torquemada, Ido del Sagrario y, sobre todo, Pedro Polo (hombre nacido para la acción, pero reducido a la condición de maestro y capellán), cuya relación con Amparo Sánchez Emperador, aquí sólo insinuada, sería objeto al año siguiente de la novela " Tormento " .
Una lectura para cada día. Quince cuentos para una Navidad: VICENTE BLASCO IBÁÑEZ: El premio gordo (23 de diciembre) OSCAR WILDE: El Gigante egoísta (24 de diciembre) NIKOLÁI GÓGOL: La Nochebuena (25 de diciembre) HANS CHRISTIAN ANDERSEN: El abeto (26 de diciembre) GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER: Maese Pérez, el organista (27 de diciembre) FIÓDOR DOSTOYEVSKI: Un árbol de Navidad y una boda (28 de diciembre) BENITO PÉREZ GALDÓS: La mula y el buey (29 de diciembre) ROBERT LOUIS STEVENSON: Sermón de Navidad (30 de diciembre) El " jizó " con sombrerete de juncia, Leyenda popular japonesa (31 de diciembre) EMILIA PARDO BAZÁN: Los dulces del año (1 de enero) FRANCISCO AYALA: Una Nochebuena en tierra de infieles, o Son como niños (2 de enero) ANTÓN CHÉJOV: Vanka (3 de enero) GUY DE MAUPASSANT: Los Reyes (4 de enero) LEOPOLDO ALAS, CLARÍN: El rey Baltasar (5 de enero) O. HENRY: El regalo de los Reyes Magos (6 de enero)