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CONJUGAR LOS VACÍOS . ENSAYOS DE ARQUITECTURA (HERNÁNDEZ LEÓN, JUAN MIGUEL)
Estos ensayos no pretenden emitir juicios de valor sino participar del territorio de la misma arquitectura. «Conjugar» significa utilizar la percepción de la arquitectura como origen del texto, pero, también, pensar que éste puede ser proyecto, práctica arquitectónica. Ensayos de arquitectura, pues, y no sobre arquitectura. La relación con el lugar, la fragmentación de la «gran forma», o la normatividad de los nuevos lenguajes arquitectónicos son algunos de los temas recurrentes.

100 POEMAS (HERNÁNDEZ, MIGUEL)
Esta selección antológica de los cien poemas más representativos del escritor Miguel Hernández (1910-1942), editada con rigor por Jesucristo Riquelme, nos permite recoger lo más representativo de un poeta universal, un poeta necesario. Su trayectoria vital y artística nos fascinará con una poesía de excelencia que aúna valores estéticos y alcance social: una poesía popular y culta, que trata de la vida desde la tradición y la vanguardia al alcance de un autodidacto, pero ávido y poroso, lector.

COMENTARIOS AL CÓDIGO PENAL PARTE ESPECIAL VOL. II . TÍTULOS VII-XII Y FALTAS CORRESPONDIENTES (JOSÉ LUIS DÍEZ RIPOLLÉS/CARLOS M. ROMEO CASABONA/PATRICIA LAURENZO COPELLO/MIGUEL ÁNGEL BOLDOVA PASAMAR/JOSÉ ULISES HERNÁNDEZ PLASENCIA/JUAN MUÑOZ SÁN)
Este segundo volumen comenta seis nuevos Títulos del Libro II, junto a las faltas correspondientes del Libro III. De este modo logramos un avanceen nuestro propósito de realizar el comentario completo de la Parte Especial del Código penal español, pues al

MATEO HERNANDEZ (CABAÑAS MIGUEL)
No es cosa fácil presentar y adscribir a una escena artística al escultor Mateo Hernández. Es el caso de un inicial cantero de Béjar (Salamanca), casi autodidacta, que se instaló en el ambiente vanguardista del París de la primera mitad del siglo XX, llevando como principal bagaje un aspecto tan importante del artesanado español como era la talla directa sobre los más duros materiales; una técnica difícil, sin intermediarios, que no admitía correcciones y que presentaba una gran pureza de concepción y ejecución, devolviendo al oficio la integridad de los antiguos escultores de las viejas civilizaciones y la Edad Media, por lo cual fue acogida con efusión entre las propuestas de renovación de la manida escultura de aquel inquieto ambiente artístico.