Una novela plena de maestría, que ha obtenido el premio de narrativa Gonzalo Torrente Ballester 2006. Una bióloga, para alejarse de un doloroso drama familiar, elige como destino profesional un laboratorio situado en una isla casi deshabitada, un «espacio protegido», donde el transcurrir del tiempo se ajusta mucho más al ritmo de la naturaleza virgen que al de los pocos seres humanos que habitan en ella, y donde parece posible que la memoria personal pueda ser anulada. Sin embargo, la llegada a la isla de un barco con el cuerpo ahogado de una joven devolverá a la protagonista la conciencia de la realidad humana y temporal a la que, a pesar de todo, pertenece. Por medio de un lenguaje tan preciso como desnudo de artificio, a través una historia narrada con singular intensidad, José María Merino recrea ese paraíso natural completo y autónomo que parece existir a salvo del sufrimiento, pero que puede acabar suscitando la sospecha de corresponder más al sueño y al delirio que a la vigilia y a la razón.
Tres novelas unidas en el territorio del mito por un tema central: la identidad. Se reúnen en este volumen: El caldero de oro (1982), La orilla oscura (1985) y El centro del aire (1991). La primera es el relato de un tiempo mítico que reúne en sí el pasado y el presente, es la historia de quien regresa al pueblo de sus antepasados, abandonado y solitario, para encontrarse con un destino encerrado en su propia historia. La orilla oscura trata de la memoria y el sueño, el recuerdo y la evocación. El protagonista contempla cómo un viaje fluvial por la jungla sirve para que lo imaginario le lleve a esa otra orilla en la que la consciencia se convierte en un viaje hacia el propio origen. Por último, en El centro del aire dos hombres y una mujer, amigos de la niñez, descubren la posibilidad de que otra amiga no haya muerto en un accidente aéreo, como ellos creían, sino que se encuentre en algún lugar lejano, ocultando su verdadera personalidad. «Aunque parezcan contraponerse, mito y novela pertenecen a la misma estirpe, y tanto uno como otra [...] pretenden resaltar lo significativo.» José María Merino
José María Merino (La Coruña, 1941) ha recibido algunos de los premios y reconocimientos literarios más importantes en el ámbito español. Su obra narrativa, y en particular sus cuentos, son un muestrario de las preocupaciones estéticas y sociales más vis
Esta obra es la colección de leyendas españolas más representativa de cuantas se han publicado en los últimos años. En ella, el autor ha pretendido, mediante la recopilación de casi dos centenares, mostrar todos los tipos y ejemplos de las leyendas que conforman entre nosotros ese fascinante patrimonio. Leyendas caballerescas, míticas y mágicas; leyendas tenebrosas, que tratan de seres maléficos y malditos; leyendas religiosas, de santos y vírgenes; leyendas de animales monstruosos y de extraños linajes, o que hablan de tesoros ocultos y lugares prodigiosos. Todas ellas componen una memoria soñada que es preciso no perder, si queremos mantener viva una parte sustantiva de nuestro rico y diverso imaginario cultural.
El joven Pablo Tomás, narrador protagonista de esta historia, nos cuenta los avatares de su familia a lo largo de cinco generaciones hasta que, ya en nuestros días, él mismo alcanza su propio destino, pues comprende que no está escrito y que todos podemos contribuir a trazar el nuestro. En este relato se propone entender quién ha llegado a ser, su identidad híbrida y cambiante, a fin de poder asumir una nueva vida lejos de donde nació y en otro idioma; pura posmodernidad. El heredero es una novela collage y una narración de sentimientos, como las del siglo XIX, pero también un relato de estructuras y voces a la manera del siglo XX. José María Merino, valiéndose de los procedimientos y técnicas propios de la narrativa actual, ha logrado actualizar la poética realista y simbolista, componiendo una novela río, en donde se enfrenta a la historia de todo un siglo a caballo entre España y América. Y todo ello sin olvidar la tradición literaria y la cultura popular, valiéndose de las conquistas de la literatura fantástica, así como de los relatos orales, leyendas y mitos. Fernando Valls nos guía a través de la lectura de esta novela totalizadora, que se arma y erige con los mimbres de la memoria, la identidad y el destino. Se trata de la primera edición anotada de una novela cuyo autor ocupa ya un lugar destacado en la historia de la narrativa española contemporánea. El editor/Fernando Valls (Almería, 1954) es profesor de Literatura Española Contemporánea en la Universidad Autónoma de Barcelona. Especialista en narrativa española de la segunda mitad del siglo XX y del XXI, ha dedicado ediciones o artículos a autores como Ignacio Aldecoa, Juan Eduardo Zúñiga, Juan Perucho, Ana María Matute, Francisco García Pavón, Juan Marsé, Luis Goytisolo, Daniel Sueiro, Esther Tusquets, Luis Mateo Díez, Rafael Chirbes, José María Merino, Juan José Millás, Cristina Fernández Cubas, Javier Marías, Luis Landero, Enrique Vila-Matas, Almudena Grandes y Ángel Zapata, entre otros. Ha trabajado también en los llamados humoristas del 27: Enrique Jardiel Poncela, José López Rubio y Miguel Mihura. Dirigió la revista literaria Quimera y, en la actualidad, es responsable de las colecciones Reloj de arena y Cristal de cuarzo de la editorial Menoscuarto, dedicadas a la narrativa breve y al ensayo.
¿Cómo se enfrentarían los escritores de hoy al reto de dar vida a un bestiario contemporáneo? Seis autores han aceptado este reto para llevar al límite su capacidad de transformar el mundo conocido. Lo hace Gustavo Martín Garzo, con su bestiecilla que se apodera de sus hipotéticos amos para hacerles soñar con la posibilidad humana de romper el límite que lleva al otro lado de la realidad. Lo hace José María Merino para narrar la frustración del hombre adulto, incapaz de dar a luz a la criatura que duerme en su interior. Lo hace Miquel de Palol con su Quincornio, que hunde sus raíces en el mundo oriental pero que está muy cerca de las proyecciones teóricas de la física actual. O Álvaro Pombo, que apoya su fábula en la curiosidad no contaminada de los niños para hacernos concebir la posibilidad en el ser humano de alzarse por encima de sus límites corporales. O José Luis Sampedro con su Antromóvil, vehículo por el que el mal se introduce en el mundo. Finalmente, el artista Joan Fontcuberta nos ilustra con palabras e imágenes acerca del cocatrix, animal hermafrodita que nada y repta en la región del Poitou.
José María Merino nació en La Coruña en 1941, y vivió muchos años en León. Ha publicado poesía, cuentos y novelas. Es uno de los narradores que ha sabido crear un mundo de ficción que conjuga la realidad cotidiana y el universo mágico y misterioso de la imaginación. Esta antología ofrece al lector una muestra significativa de los diversos aspectos de su narrativa breve. Estas obras, con las que el autor ha obtenido numerosos premios, están traducidas a diversas lenguas y se incluyen en las antologías más importantes del relato español contemporáneo
Leyendas caballerescas y míticas, tenebrosas y mágicas; leyendas que tratan de animales monstruosos y de extraños linajes, o que hablan de tesoros ocultos y prodigiosos lugares; leyendas de amores y desamores, de milagros, de brujas y de hazañas de reyes y caballeros.
José María Merino reúne múltiples reflexiones sobre la invención literaria, resultado de su experiencia como lector y narrador. En la primera parte presenta una visión general de los temas, a través de textos, muchos inéditos, en los que han acabado cristalizando bastantes de esas charlas propias de los bolos del escritor; en la segunda, analiza algunas obras concretas, en artículos y ensayos parcialmente publicados de forma dispersa. Ficción continua abarca temas como el arte de leer, las características del cuento y la novela, la impregnación fantástica o consideraciones para escribir narrativa; sumerge al lector en los cuentos de Clarín, o el cuento literario español en la frontera del siglo XXI; visita a clásicos rusos como Pushkin, Tolstoi, vive aventuras insólitas con Stevenson, Conrad o Hesse y recorre el universo mítico de Yaçar Kemal, la magia de Harry Potter, la novela-cómic, el cine? Considerado uno de los narradores más importantes de su generación, y el mejor y más reconocido cuentista de la narrativa española actual, Merino combina tradición e innovación, abre puertas a la imaginación y a la fantasía, posee una mirada particular sobre las cosas y una precisión léxica intachable. Ficción continua es una aproximación a la literatura, que se lee con auténtico deleite, de la mano de un escritor que ha hecho de ella y de su incursión en la vida cotidiana uno de los temas centrales de su obra.
Cuando abrimos un libro, buscamos la magia de los días raros... Los quince cuentos de este libro nos hablan de esos días raros, siempre al acecho para traernos la fascinación o el desasosiego de lo imprevisto, de lo misterioso, de lo fatal, y mostrarnos lo que puede esconderse tras las imágenes de lo cotidiano. Al profesor Souto empiezan a sorprenderle las respuestas de la inteligencia artificial que está ayudando a crear. Un joven ejecutivo descubre el camino que conduce al espacio verdadero de las novelas fantásticas que leía en su adolescencia. Alguien empieza a buscar una ciudad que no existe para purgar su cobardía. Una canción de los Beatles resulta ser el sortilegio para abrir el acceso a otro universo. Hay metamorfosis personales relacionadas con el equilibrio planetario. Existen personas capaces de cruzar el tiempo para encontrar un tesoro. Los viajes de la memoria pueden estar llenos de extrañas revelaciones. El mundo terminó en 1992... José María Merino, uno de nuestros mejores cuentistas, sabe y demuestra que la concisión es aliada de la fuerza y belleza de las palabras y de las historias, y que las claves más seguras para comprender la realidad están en la literatura.
Santi vuelve a su cuaderno, donde encuentra a Vava y Bibi, Orgo y doña Ramo. Con su lápiz y su goma, hará frente a los Voraces Animales, que se lo comen todo, y también tendrá que dar una Constitución a los habitantes de Paisanti, para que vivan en armonía.
Al margen de cualquier discurso que hace que el tabaco se convierta de nuevo en un tabú, Cuentos de humo aborda este tema desde un ángulo puramente literario. Como dijo Émile Zola ;que no era fumador;, «el humo, aunque produce neurosis, tiene una influencia benéfica sobre la literatura moderna». Lord Byron, George Sand, Baudelaire, Henry James, Mallarmé, Apollinaire, Hemingway, y tantos otros, escribieron sobre su afición a fumar. Fernando Pessoa declaró en un verso: «nunca hice otra cosa que fumar la vida», y para Italo Svevo el cigarrillo era una musa. Metáfora del tiempo que se consume y de su futilidad, este objeto minúsculo se ha convertido en una imagen insustituible de nuestra época.
Tres novelas situadas en el territorio de lo real, de la Historia, recorridas por un tema central: la búsqueda de la identidad a través de la memoria. Se reúnen en este volumen Las visiones de Lucrecia (1996), El heredero (2003) y La sima (2009). La primera es el relato de un tiempo tan intolerante como mítico, el Siglo de Oro español, y de una muchacha capaz de alucinaciones terriblemente cercanas a la realidad. La segunda y la tercera transcurren en época cercana: El heredero es una peculiar historia del siglo XX español a través de una saga familiar, y La sima, un acercamiento a la confrontación civil y al enfrentamiento cainita como cultura en una realidad, la España actual, donde el pasado, repleto de sombras, gravita sobre un presente que no ha conseguido cerrar las heridas causadas por la Historia.
En este volumen José María Merino afronta una distancia narrativa de especial dificultad: la llamada novela breve. El lugar sin culpa y otros nocturnos reúne cinco novellas escritas entre 1999 y 2006 que comparten un espacio común: son historias sobre las posibilidades y los peligros de la imaginación. En El lugar sin culpa, una bióloga se aísla en un lugar casi deshabitado donde parece posible borrar la memoria personal. La naturaleza virgen vuelve a ser relevante en El hechizo de Iris, mientras que en La Dama de Urz, el profesor Souto, viejo conocido de los lectores de Merino, será protagonista de una aventura extraña. El personaje principal de El mar interior vive completamente absorbido por una realidad interna que no le deja vivir en espacios comunes, mientras que, en El misterio de Vallota, el único conocedor de la verdad vive inmerso en ese espacio común que, manipulado por los medios de comunicación, anula toda realidad interna. La crítica ha dicho...«Muchos hallazgos. El arte de Merino alcanza aquí una intensa presencia.»ABC, sobre El lugar sin culpa
El objetivo del libro es dar a conocer el nuevo término creado por el autor: biotecnética. A la expresión de bioética (V.R.Potter 1971) se introduce el término griego techne . Los avances de las biotecnologías y de la ingeniería genética, no sólo tratan de reparar órganos y/o regenerar células o neuronas con el fin de preve nir el envejecimiento o curar enfermedades hasta ahora incurables, sino también de modificar genes para editar y/o diseñar organismos, simples como una bacteria o complejos como un ser humano, siendo su inteligencia el más claro objeto de deseo de las multinacionales. La aplicación de los conocimientos biotecnológicos al progreso biomédico y mejoramiento humano hace emerger el nuevo paradigma biotecnético. Ya que los avances en la modificación de la materia viva van cambiando los esquemas intelectuales, mentales, morales y legales, a la vez que alteran el modo de vivir, de pensar, de comportarse y de relacionarse, incluido el diseño del mismo ser humano. Cada día se hace más necesaria una deliberación entre biotecnología y ética, y una reflexión de modo interdisciplinar, de tal manera que se llegue a gestionar con responsabilidad, precaución y transparencia el creciente poder biotecnológico. A la vez, que se deben defender los valores y los derechos de los seres humanos en todas sus dimensiones, es decir, que la ética no sea una dimensión perdida en el océano biomédico. En este contexto, es donde cobra su máximo valor el concepto biotecnética.
Una novela plena de maestría, que ha obtenido el premio de narrativa Gonzalo Torrente Ballester 2006. Una bióloga, para alejarse de un doloroso drama familiar, elige como destino profesional un laboratorio situado en una isla casi deshabitada, un «espacio protegido», donde el transcurrir del tiempo se ajusta mucho más al ritmo de la naturaleza virgen que al de los pocos seres humanos que habitan en ella, y donde parece posible que la memoria personal pueda ser anulada. Sin embargo, la llegada a la isla de un barco con el cuerpo ahogado de una joven devolverá a la protagonista la conciencia de la realidad humana y temporal a la que, a pesar de todo, pertenece. Por medio de un lenguaje tan preciso como desnudo de artificio, a través una historia narrada con singular intensidad, José María Merino recrea ese paraíso natural completo y autónomo que parece existir a salvo del sufrimiento, pero que puede acabar suscitando la sospecha de corresponder más al sueño y al delirio que a la vigilia y a la razón.
Tres novelas unidas en el territorio del mito por un tema central: la identidad. Se reúnen en este volumen: El caldero de oro (1982), La orilla oscura (1985) y El centro del aire (1991). La primera es el relato de un tiempo mítico que reúne en sí el pasado y el presente, es la historia de quien regresa al pueblo de sus antepasados, abandonado y solitario, para encontrarse con un destino encerrado en su propia historia. La orilla oscura trata de la memoria y el sueño, el recuerdo y la evocación. El protagonista contempla cómo un viaje fluvial por la jungla sirve para que lo imaginario le lleve a esa otra orilla en la que la consciencia se convierte en un viaje hacia el propio origen. Por último, en El centro del aire dos hombres y una mujer, amigos de la niñez, descubren la posibilidad de que otra amiga no haya muerto en un accidente aéreo, como ellos creían, sino que se encuentre en algún lugar lejano, ocultando su verdadera personalidad. «Aunque parezcan contraponerse, mito y novela pertenecen a la misma estirpe, y tanto uno como otra [...] pretenden resaltar lo significativo.» José María Merino
José María Merino (La Coruña, 1941) ha recibido algunos de los premios y reconocimientos literarios más importantes en el ámbito español. Su obra narrativa, y en particular sus cuentos, son un muestrario de las preocupaciones estéticas y sociales más vis
Esta obra es la colección de leyendas españolas más representativa de cuantas se han publicado en los últimos años. En ella, el autor ha pretendido, mediante la recopilación de casi dos centenares, mostrar todos los tipos y ejemplos de las leyendas que conforman entre nosotros ese fascinante patrimonio. Leyendas caballerescas, míticas y mágicas; leyendas tenebrosas, que tratan de seres maléficos y malditos; leyendas religiosas, de santos y vírgenes; leyendas de animales monstruosos y de extraños linajes, o que hablan de tesoros ocultos y lugares prodigiosos. Todas ellas componen una memoria soñada que es preciso no perder, si queremos mantener viva una parte sustantiva de nuestro rico y diverso imaginario cultural.
El joven Pablo Tomás, narrador protagonista de esta historia, nos cuenta los avatares de su familia a lo largo de cinco generaciones hasta que, ya en nuestros días, él mismo alcanza su propio destino, pues comprende que no está escrito y que todos podemos contribuir a trazar el nuestro. En este relato se propone entender quién ha llegado a ser, su identidad híbrida y cambiante, a fin de poder asumir una nueva vida lejos de donde nació y en otro idioma; pura posmodernidad. El heredero es una novela collage y una narración de sentimientos, como las del siglo XIX, pero también un relato de estructuras y voces a la manera del siglo XX. José María Merino, valiéndose de los procedimientos y técnicas propios de la narrativa actual, ha logrado actualizar la poética realista y simbolista, componiendo una novela río, en donde se enfrenta a la historia de todo un siglo a caballo entre España y América. Y todo ello sin olvidar la tradición literaria y la cultura popular, valiéndose de las conquistas de la literatura fantástica, así como de los relatos orales, leyendas y mitos. Fernando Valls nos guía a través de la lectura de esta novela totalizadora, que se arma y erige con los mimbres de la memoria, la identidad y el destino. Se trata de la primera edición anotada de una novela cuyo autor ocupa ya un lugar destacado en la historia de la narrativa española contemporánea. El editor/Fernando Valls (Almería, 1954) es profesor de Literatura Española Contemporánea en la Universidad Autónoma de Barcelona. Especialista en narrativa española de la segunda mitad del siglo XX y del XXI, ha dedicado ediciones o artículos a autores como Ignacio Aldecoa, Juan Eduardo Zúñiga, Juan Perucho, Ana María Matute, Francisco García Pavón, Juan Marsé, Luis Goytisolo, Daniel Sueiro, Esther Tusquets, Luis Mateo Díez, Rafael Chirbes, José María Merino, Juan José Millás, Cristina Fernández Cubas, Javier Marías, Luis Landero, Enrique Vila-Matas, Almudena Grandes y Ángel Zapata, entre otros. Ha trabajado también en los llamados humoristas del 27: Enrique Jardiel Poncela, José López Rubio y Miguel Mihura. Dirigió la revista literaria Quimera y, en la actualidad, es responsable de las colecciones Reloj de arena y Cristal de cuarzo de la editorial Menoscuarto, dedicadas a la narrativa breve y al ensayo.
¿Cómo se enfrentarían los escritores de hoy al reto de dar vida a un bestiario contemporáneo? Seis autores han aceptado este reto para llevar al límite su capacidad de transformar el mundo conocido. Lo hace Gustavo Martín Garzo, con su bestiecilla que se apodera de sus hipotéticos amos para hacerles soñar con la posibilidad humana de romper el límite que lleva al otro lado de la realidad. Lo hace José María Merino para narrar la frustración del hombre adulto, incapaz de dar a luz a la criatura que duerme en su interior. Lo hace Miquel de Palol con su Quincornio, que hunde sus raíces en el mundo oriental pero que está muy cerca de las proyecciones teóricas de la física actual. O Álvaro Pombo, que apoya su fábula en la curiosidad no contaminada de los niños para hacernos concebir la posibilidad en el ser humano de alzarse por encima de sus límites corporales. O José Luis Sampedro con su Antromóvil, vehículo por el que el mal se introduce en el mundo. Finalmente, el artista Joan Fontcuberta nos ilustra con palabras e imágenes acerca del cocatrix, animal hermafrodita que nada y repta en la región del Poitou.
José María Merino nació en La Coruña en 1941, y vivió muchos años en León. Ha publicado poesía, cuentos y novelas. Es uno de los narradores que ha sabido crear un mundo de ficción que conjuga la realidad cotidiana y el universo mágico y misterioso de la imaginación. Esta antología ofrece al lector una muestra significativa de los diversos aspectos de su narrativa breve. Estas obras, con las que el autor ha obtenido numerosos premios, están traducidas a diversas lenguas y se incluyen en las antologías más importantes del relato español contemporáneo
Leyendas caballerescas y míticas, tenebrosas y mágicas; leyendas que tratan de animales monstruosos y de extraños linajes, o que hablan de tesoros ocultos y prodigiosos lugares; leyendas de amores y desamores, de milagros, de brujas y de hazañas de reyes y caballeros.
José María Merino reúne múltiples reflexiones sobre la invención literaria, resultado de su experiencia como lector y narrador. En la primera parte presenta una visión general de los temas, a través de textos, muchos inéditos, en los que han acabado cristalizando bastantes de esas charlas propias de los bolos del escritor; en la segunda, analiza algunas obras concretas, en artículos y ensayos parcialmente publicados de forma dispersa. Ficción continua abarca temas como el arte de leer, las características del cuento y la novela, la impregnación fantástica o consideraciones para escribir narrativa; sumerge al lector en los cuentos de Clarín, o el cuento literario español en la frontera del siglo XXI; visita a clásicos rusos como Pushkin, Tolstoi, vive aventuras insólitas con Stevenson, Conrad o Hesse y recorre el universo mítico de Yaçar Kemal, la magia de Harry Potter, la novela-cómic, el cine? Considerado uno de los narradores más importantes de su generación, y el mejor y más reconocido cuentista de la narrativa española actual, Merino combina tradición e innovación, abre puertas a la imaginación y a la fantasía, posee una mirada particular sobre las cosas y una precisión léxica intachable. Ficción continua es una aproximación a la literatura, que se lee con auténtico deleite, de la mano de un escritor que ha hecho de ella y de su incursión en la vida cotidiana uno de los temas centrales de su obra.
Cuando abrimos un libro, buscamos la magia de los días raros... Los quince cuentos de este libro nos hablan de esos días raros, siempre al acecho para traernos la fascinación o el desasosiego de lo imprevisto, de lo misterioso, de lo fatal, y mostrarnos lo que puede esconderse tras las imágenes de lo cotidiano. Al profesor Souto empiezan a sorprenderle las respuestas de la inteligencia artificial que está ayudando a crear. Un joven ejecutivo descubre el camino que conduce al espacio verdadero de las novelas fantásticas que leía en su adolescencia. Alguien empieza a buscar una ciudad que no existe para purgar su cobardía. Una canción de los Beatles resulta ser el sortilegio para abrir el acceso a otro universo. Hay metamorfosis personales relacionadas con el equilibrio planetario. Existen personas capaces de cruzar el tiempo para encontrar un tesoro. Los viajes de la memoria pueden estar llenos de extrañas revelaciones. El mundo terminó en 1992... José María Merino, uno de nuestros mejores cuentistas, sabe y demuestra que la concisión es aliada de la fuerza y belleza de las palabras y de las historias, y que las claves más seguras para comprender la realidad están en la literatura.
Santi vuelve a su cuaderno, donde encuentra a Vava y Bibi, Orgo y doña Ramo. Con su lápiz y su goma, hará frente a los Voraces Animales, que se lo comen todo, y también tendrá que dar una Constitución a los habitantes de Paisanti, para que vivan en armonía.
Al margen de cualquier discurso que hace que el tabaco se convierta de nuevo en un tabú, Cuentos de humo aborda este tema desde un ángulo puramente literario. Como dijo Émile Zola ;que no era fumador;, «el humo, aunque produce neurosis, tiene una influencia benéfica sobre la literatura moderna». Lord Byron, George Sand, Baudelaire, Henry James, Mallarmé, Apollinaire, Hemingway, y tantos otros, escribieron sobre su afición a fumar. Fernando Pessoa declaró en un verso: «nunca hice otra cosa que fumar la vida», y para Italo Svevo el cigarrillo era una musa. Metáfora del tiempo que se consume y de su futilidad, este objeto minúsculo se ha convertido en una imagen insustituible de nuestra época.
Tres novelas situadas en el territorio de lo real, de la Historia, recorridas por un tema central: la búsqueda de la identidad a través de la memoria. Se reúnen en este volumen Las visiones de Lucrecia (1996), El heredero (2003) y La sima (2009). La primera es el relato de un tiempo tan intolerante como mítico, el Siglo de Oro español, y de una muchacha capaz de alucinaciones terriblemente cercanas a la realidad. La segunda y la tercera transcurren en época cercana: El heredero es una peculiar historia del siglo XX español a través de una saga familiar, y La sima, un acercamiento a la confrontación civil y al enfrentamiento cainita como cultura en una realidad, la España actual, donde el pasado, repleto de sombras, gravita sobre un presente que no ha conseguido cerrar las heridas causadas por la Historia.
En este volumen José María Merino afronta una distancia narrativa de especial dificultad: la llamada novela breve. El lugar sin culpa y otros nocturnos reúne cinco novellas escritas entre 1999 y 2006 que comparten un espacio común: son historias sobre las posibilidades y los peligros de la imaginación. En El lugar sin culpa, una bióloga se aísla en un lugar casi deshabitado donde parece posible borrar la memoria personal. La naturaleza virgen vuelve a ser relevante en El hechizo de Iris, mientras que en La Dama de Urz, el profesor Souto, viejo conocido de los lectores de Merino, será protagonista de una aventura extraña. El personaje principal de El mar interior vive completamente absorbido por una realidad interna que no le deja vivir en espacios comunes, mientras que, en El misterio de Vallota, el único conocedor de la verdad vive inmerso en ese espacio común que, manipulado por los medios de comunicación, anula toda realidad interna. La crítica ha dicho...«Muchos hallazgos. El arte de Merino alcanza aquí una intensa presencia.»ABC, sobre El lugar sin culpa
El objetivo del libro es dar a conocer el nuevo término creado por el autor: biotecnética. A la expresión de bioética (V.R.Potter 1971) se introduce el término griego techne . Los avances de las biotecnologías y de la ingeniería genética, no sólo tratan de reparar órganos y/o regenerar células o neuronas con el fin de preve nir el envejecimiento o curar enfermedades hasta ahora incurables, sino también de modificar genes para editar y/o diseñar organismos, simples como una bacteria o complejos como un ser humano, siendo su inteligencia el más claro objeto de deseo de las multinacionales. La aplicación de los conocimientos biotecnológicos al progreso biomédico y mejoramiento humano hace emerger el nuevo paradigma biotecnético. Ya que los avances en la modificación de la materia viva van cambiando los esquemas intelectuales, mentales, morales y legales, a la vez que alteran el modo de vivir, de pensar, de comportarse y de relacionarse, incluido el diseño del mismo ser humano. Cada día se hace más necesaria una deliberación entre biotecnología y ética, y una reflexión de modo interdisciplinar, de tal manera que se llegue a gestionar con responsabilidad, precaución y transparencia el creciente poder biotecnológico. A la vez, que se deben defender los valores y los derechos de los seres humanos en todas sus dimensiones, es decir, que la ética no sea una dimensión perdida en el océano biomédico. En este contexto, es donde cobra su máximo valor el concepto biotecnética.