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Resultados de la búsqueda para: Carlos Fuentes
En este su primer libro, la vitalidad narrativa de Carlos Fuentes es ya manifiesta. También descuellan algunos temas que han caracterizado su obra, como la presencia del pasado indígena en el relato "Chac Mool" y la pervivencia en "Tlactocatzine, del jardín de Flandes" de algunos fantasmas de la historia nacional. Perpo además hay, en este volumen, otras venas menos familiares de Fuentes: algo de ciencia ficción en "El que inventó la pólvora", algo de delirio tropical y semántico en "La letanía de la orquídea" y mucho de surrealismo en "Por boca de los dioses".
Este trabajo forma parte de la revisión que el autor viene realizando del sistema de Fuentes a partir de la repercusión que sobre él ha tenido el constitucionalismo del Estado social. En este caso, se estudia la reforma constitucional como norma de producción y como norma producida, con la especificidad de ser la única Fuente de derecho constitucional. Se utiliza la metodología seguida con anterioridad que, en el supuesto ahora contemplado, resulta especialmente adecuada al definirse jurídicamente la reforma constitucional, precisamente, como interrelación entre determinaciones externas e internas. De acuerdo con ello, se analiza, en primer término, la compleja relación entre Tiempo y Derecho constitucional, para situarse después en el interior de la lógica constitucional y deducir la «exigencia de reforma» a partir de la normatividad, de una parte, y de la supremacía, de otra, con una proyección en el caso español a los problemas que plantean, respectivamente, la estructura territorial del Estado y la relación con el ordenamiento europeo.
Versos en flor é o segundo libro de poesía infantil de Carlos Fontes. De novo, coa colaboración plástica de Leandro Lamas. Os dous xa sorprenderan con Poemas con piruleta, poemario dirixido aos máis cativos da casa e que moitos nenos e nenas de Galicia aprenderon prácticamente de memoria. Neste novo proxecto poético, volvemos atoparnos a festa de cor e lírica aos que xa nos teñen acostumados estes dous artistas, da palabras e do lienzo.
¿Qué pasiones o ideales mueven al ser humano y lo arrastran hasta su propia muerte? Esta parece ser la pregunta que se hace Carlos Fuentes al reflexionar acerca de la vida y la muerte de la actriz Diana Soren: tan solitaria como bella, tan fuerte como destruible, de ojos profundos, que encierra en su persona, y en el apasionado episodio erótico que vive con un escritor mexicano, los ideales de toda una generación, la de los años sesenta, cuando las ilusiones de la década se resistían a morir. En Diana o la cazadora solitaria encontramos el retrato de un ser humano que vivió en carne propia la ambigüedad de la era de la cual finalmente fue víctima, al tiempo que un reflejo del mundo intelectual de un México que despertaba tras el genocidio de Vietnam y los homicidios masivos del sesenta y ocho. Como afirma el escritor mexicano Héctor Aguilar Camín: «En la búsqueda llano, insaciable y esnob de la felicidad, los personajes de Diana encuentran el paraíso de los amantes, que es la eternidad de sus momentos, y su infierno rutinario, que es la provisionalidad de su amor eterno.»
«Vi lo que es el poder: una mirada de tigre que te hace bajar los ojos y sentir miedo y vergüenza.» Lamida por mansas olas nocturnas en una playa del Pacífico, la cabeza cortada de Josué Nadal cuenta, recuerda, divaga. Sabe que es la número mil en lo que va de año y que gobierna la delincuencia (traficante o corporativa) con tal cinismo que incluso se celebra el mal como si fuera el bien de la voluntad y la fortuna. En México no hay tragedia: todo se vuelve telenovela. Josué aspiró a entender el mundo en tanto Jericó, su amigo entrañable, llegó a admirar a Caín. Ambas voluntades chocan tras recabar agravantes en la premeditación y alevosía de Asunta Jordán, mujer indómita. En cambio, Lucha Zapata representa el peligro de la generosidad y el amor. El vasto reparto de esta obra incluye Filopáter, el cura rebelde; el magnate Max Monroy; el abogado Antonio Sanginés, intermediario entre estado y empresa; Miguel Aparecido, encarcelado por propia voluntad, y por encima (o por debajo) la matriarca, la Antigua Concepción. ¿Por qué si hay cinco tigres en una jaula cuatro se alían para matar a uno? Esta novela iniciática, espesa como el corazón de las tinieblas, propone algunas respuestas.
Ésta es la historia de una relación entre una madre y un hijo. Ella es Claudia Nervo, gran estrella del cine mexicano, una pantera oscura, tierna y peligrosa. Pero él es el protagonista de este libro, su libro. Se llama Don Guillermo, o Guillermito, o Mito, y siente que su vida es sólo un espectáculo. Lo vivimos a través de sus propios recuerdos: la infancia tranquila en Guadalajara, en la casa paterna, bajo la mirada protectora de una abuela afectuosa; después, el secuestro por la madre y el cambio brusco; el abandono por ésta, siempre gran actriz, siempre lejana; la vida de internados, carente del afecto maternal que, al faltarle, se convierte en obsesionante, y, por último, el regalo de las llaves del apartamento al cumplir la mayoría de edad. Es decir, otra vez, la lejanía de la madre provocada por su miedo a que la presencia del hijo destruya la imagen de la actriz, de la belleza permanente, de la eterna juventud. Hundido en un abismo de frustración, Guillermo crea su refugio, su zona sagrada
Carlos Fuentes (Ciudad de Panamá, 1928), uno de los escritores mexicanos más conocidos de finales del siglo XX, tiene una vasta obra que incluye novela, cuento, teatro y ensayo. Cabe destacar, entre toda su producción, Aura (1962), La muerte de Artemio Cruz (1962) y Terra Nostra (1975). Ha recibido numerosos premios, entre ellos, el Premio Rómulo Gallegos en 1977, el Premio Cervantes en 1987, el premio Príncipe de Asturias en 1994 y, en 2009, la Gran Cruz de Isabel la Católica.
CuAto narrativo es una selección de los relatos que escribió Carlos Fuentes (1928), desde sus inicios hasta la década de los años setenta. Comprende los siguientes cuentos: "El día de las madres"; "Estos fueron los palacios"; "Las mañanitas", y "El hijo de Andrés Aparicio".
Refleja de la crisis del protagonista, Jaime Ceballos, a causa de la contradicción profunda entre un estilo de la conciencia cristiana y una cierta adecuación de las relaciones humanas. No hay culpables ni inocentes: en nuestra sociedad todos somos a la vez víctimas y cómplices, dicta el autor a través de estas páginas.
Con este primer tomo de las Obras Reunidas de Carlos Fuentes, el Fondo de Cultura Económica inicia la publicación del trabajo de uno de los autores fundamentales de la literatura mexicana contemporánea. Fuentes es, sin duda, el mayor novelista del México actual: su obra es pA ya de la memoria colectiva. Las dos novelas incluidas en este tomo tienen como punto de partida una de las mayores obsesiones de Fuentes: La muerte de Amio Cruz es quizá la novela mexicana que mejor sintetiza los efectos políticos y sociales de la Revolución. Los años con Laura Díaz es, por el contrario, el contrapunteo perfecto a La muerte de Amio Cruz. A través de la historia y mirada de una mujer hija del siglo, Fuentes proyecta el cruce de caminos entre la vida individual y las contingencias colectivas. Los años con Laura Díaz es un recorrido por la historia, el A, la sociedad, la vida pública mexicana en un siglo de movimientos vertiginosos que no tienen principio ni fin.
Una familia lejana apuesta su árbol filial a la ruleta de los nombres hasta fundir azar y necesidad en un despliegue de sueños, historias y recuerdos. En el vaivén de la herencia y el destino, Una familia lejana se propaga: es la avidez corporante del deseo, son los vástagos confusos de muchos lugares empeñados en recobrar a los vivos que nunca existieron en dar cuerpo a los muertos que la sobrevivirán.
Piensas que todo está bien. Eres feliz. Entonces tu jefe te encarga un trabajo extraoficial, nada muy complicado, se trata solamente de conseguir una casa para un excéntrico conde rumano. Una casa cerca de una barranca. Y cuando crees que has terminado con tu labor, te das cuenta de que tu pesadilla en esa casa, de ventanas tapiadas y sin espejos, apenas comienza. La sangre es tan roja hoy como hace cinco siglos tan dulce en la Ciudad de México como en la lejana Rumania