Villaespesa escribió su drama poético Hernán Cortés en Ciudad de México. Dos meses antes de publicarlo en la editorial Vda. De Bouret, el 2 de octubre de 1917, lo leyó ante intelectuales, escritores y periodistas y días después ante el presidente Carranza. El estreno de la obra tuvo lugar en el Teatro Arbeu el 9 de marzo de 1918, generando una enorme polémica y división de la crítica a tenor de la carga simbólica que la figura del conquistador extremeño poseía en México. El autor almeriense, partiendo sobre todo de la crónica de Bernal, crea un obra cuyo tema de fondo histórico, desarrollado en los meses anteriores a la conquista de Tenochtitlán, no le impide tejer una triple intriga de aventura, traición y amor, con algunos pasajes de enorme fuerza dramática o lírica, y donde se reivindican el amor entre Malinche y Cortés como la fusión racial fundadora del mestizaje mexicano. Esta obra, nunca publicada en España ni reeditada en México, junto a la cuidada edición y la documentada y rigurosa introducción, permiten rellenar un importante vacío en el conocimiento no solo del teatro de Villaespesa sino asimismo de su estancia y actividad social y literaria en México entre mediados de 1917 y de 1919.
A lo largo del siglo xv se desarrolla en la corte de los duques de Borgoña una etiqueta palaciega y una estructura de servicio y representación que tendrá gran influencia en muchas cortes europeas, gracias a los lazos de parentesco establecidos con la Casa de Austria. Este volumen analiza a distintos niveles la presencia y adaptación de las tradiciones flamenco-borgoñonas en las fiestas y ceremonias extraordinarias, en los rituales de paso, en la cultura caballeresca, en el ámbito de y la Orden del Toisón de Oro, y en la conformación de la propia memoria dinástica, considerando un marco cronológico que se inicia con el fabuloso banquete de los Votos del Faisán celebrado en Lille en 1454 y que se extiende hasta mediados del siglo xvii.
El presente libro recopila el guión cinematográfico del film CONCURSANTE, del director salmantino Rodrigo Cortés. A éste se le añaden extractos del storyboard del, también salmantino, Tomás Hijo. El guión está editado en su versión de rodaje, tal y como fue utilizado para rodar los planos, memorizar los diálogos y planificar los tiempos. Sigue siendo una extrañeza la edición de estas obras pues, al igual que el teatro, se sitúan en un campo ambiguo de la literatura editada. Creemos interesante la adquisición por parte de las bibliotecas, no sólo por su aportación a un campo sin numerosos ejemplos, sino también desde un sentido ilustrativo de las técnicas utilizadas (en él se puede ver perfectamente la estructura de diálogo, acotación, notas y aclaraciones), desde un punto de vista exclusivamente literario (al ser una trama compleja, dinámica, con dosis de humor, novela negra e incluso disertación sobre el mapa económico de la actualidad), por tratarse de una «introducción» inusual a la verdadera producción cinematográfica (y el interés que suscita la comparación con su lectura en la pantalla), y también por ser la ópera prima de un ciudadano salmantino que ha obtenido numerosos premios y reconocimientos nacionales e internacionales.
El presente manual desarrolla de forma rigurosa y coherente con el nivel del puesto de trabajo, la totalidad de los temas que forman parte del programa oficial que ha de regir las pruebas selectivas para ingresar en el Cuerpo de Ujieres de las Cortes Gene
Un atardecer que se prolonga hasta la madrugada y Emilio, sesenta y cuatro noviembres, en una mesa de la Casa de comidas convoca a sus recuerdos. Impresiones, sucesos, personajes, perfiles, reflexiones. Sinceridad, contradicciones y datos sentidos. Memoria: una memoria de tramos abrumadores, intensos, polifacéticos, amargos y enternecedores. Zaragozano: querida vecindad y afectos portilleros. El Portillo, Escolapios y Zaragoza en la distancia y con un cariño permanente hasta cuando la ciudad se escurre o desdeña a sus hijos. La amistad como hilo vital que le llevó al teatro, a una aventura teatral única, rigurosa y maltratada; a los ideales emancipadores y al compromiso político, al amor. Y arremangado en la atareada cocina. La Casa: un instituto de libertad, de libertad para decir lo que se siente y piensa, plato a copa y de palabras a miradas, para tantos narradores de verbo necesario y beligerante con censuras, mentiras y miedos.Su memoria resulta un viaje y el mar, el propósito noble y tesonero del mar, ha sido y es su guía útil aquí en la estepa. Contar y en sazón para contar, acercándose al matiz ambientalista de las décadas que ha vivido, por cómo las ha vivido, sentido o padecido. A veces únicamente sugiere, otras desborda su relato. La suya es una edad repleta por cada día: el tiempo y el ahora contemplados desde la memoria de la madurez lúcida que conserva juventud y propósito. Por ello, a la sugerencia que le proponen, le apetece una recapitulación dictada por sus emociones, por las compañías que eligió y preservando la soberanía de su juicio.Es como volver al viejo hogar, echarle una ojeada, reparar en los rincones, acercarse al espejo y, descansado, mirar, mirar, mirar. Está, así lo ha elegido, en su Brumario.
La presentación de esta biografía no supone una vuelta a la historia política tradicional, en que se trataba de resaltar las relevantes aportaciones que el personaje objeto de estudio había legado a la sociedad de su tiempo, sino que este trabajo se inscribe en una línea de investigación que viene estudiando los grupos de poder y las facciones cortesanas de la Monarquía hispana durante el siglo XVI. Utilizando como vehículo la longeva existencia de Gaspar de Quiroga y los significados cargos que ocupó a lo largo de su vida, se presenta un estudio que aborda episodios esenciales del reinado de Felipe II, centrándose en clasificar la pugna mantenida por los diversos partidos existentes en la Corte para alzarse con el beneficio de la gracia real y la evolución de Gaspar de Quiroga en relación a los mismos.
Villaespesa escribió su drama poético Hernán Cortés en Ciudad de México. Dos meses antes de publicarlo en la editorial Vda. De Bouret, el 2 de octubre de 1917, lo leyó ante intelectuales, escritores y periodistas y días después ante el presidente Carranza. El estreno de la obra tuvo lugar en el Teatro Arbeu el 9 de marzo de 1918, generando una enorme polémica y división de la crítica a tenor de la carga simbólica que la figura del conquistador extremeño poseía en México. El autor almeriense, partiendo sobre todo de la crónica de Bernal, crea un obra cuyo tema de fondo histórico, desarrollado en los meses anteriores a la conquista de Tenochtitlán, no le impide tejer una triple intriga de aventura, traición y amor, con algunos pasajes de enorme fuerza dramática o lírica, y donde se reivindican el amor entre Malinche y Cortés como la fusión racial fundadora del mestizaje mexicano. Esta obra, nunca publicada en España ni reeditada en México, junto a la cuidada edición y la documentada y rigurosa introducción, permiten rellenar un importante vacío en el conocimiento no solo del teatro de Villaespesa sino asimismo de su estancia y actividad social y literaria en México entre mediados de 1917 y de 1919.
A lo largo del siglo xv se desarrolla en la corte de los duques de Borgoña una etiqueta palaciega y una estructura de servicio y representación que tendrá gran influencia en muchas cortes europeas, gracias a los lazos de parentesco establecidos con la Casa de Austria. Este volumen analiza a distintos niveles la presencia y adaptación de las tradiciones flamenco-borgoñonas en las fiestas y ceremonias extraordinarias, en los rituales de paso, en la cultura caballeresca, en el ámbito de y la Orden del Toisón de Oro, y en la conformación de la propia memoria dinástica, considerando un marco cronológico que se inicia con el fabuloso banquete de los Votos del Faisán celebrado en Lille en 1454 y que se extiende hasta mediados del siglo xvii.
El presente libro recopila el guión cinematográfico del film CONCURSANTE, del director salmantino Rodrigo Cortés. A éste se le añaden extractos del storyboard del, también salmantino, Tomás Hijo. El guión está editado en su versión de rodaje, tal y como fue utilizado para rodar los planos, memorizar los diálogos y planificar los tiempos. Sigue siendo una extrañeza la edición de estas obras pues, al igual que el teatro, se sitúan en un campo ambiguo de la literatura editada. Creemos interesante la adquisición por parte de las bibliotecas, no sólo por su aportación a un campo sin numerosos ejemplos, sino también desde un sentido ilustrativo de las técnicas utilizadas (en él se puede ver perfectamente la estructura de diálogo, acotación, notas y aclaraciones), desde un punto de vista exclusivamente literario (al ser una trama compleja, dinámica, con dosis de humor, novela negra e incluso disertación sobre el mapa económico de la actualidad), por tratarse de una «introducción» inusual a la verdadera producción cinematográfica (y el interés que suscita la comparación con su lectura en la pantalla), y también por ser la ópera prima de un ciudadano salmantino que ha obtenido numerosos premios y reconocimientos nacionales e internacionales.
El presente manual desarrolla de forma rigurosa y coherente con el nivel del puesto de trabajo, la totalidad de los temas que forman parte del programa oficial que ha de regir las pruebas selectivas para ingresar en el Cuerpo de Ujieres de las Cortes Gene
Un atardecer que se prolonga hasta la madrugada y Emilio, sesenta y cuatro noviembres, en una mesa de la Casa de comidas convoca a sus recuerdos. Impresiones, sucesos, personajes, perfiles, reflexiones. Sinceridad, contradicciones y datos sentidos. Memoria: una memoria de tramos abrumadores, intensos, polifacéticos, amargos y enternecedores. Zaragozano: querida vecindad y afectos portilleros. El Portillo, Escolapios y Zaragoza en la distancia y con un cariño permanente hasta cuando la ciudad se escurre o desdeña a sus hijos. La amistad como hilo vital que le llevó al teatro, a una aventura teatral única, rigurosa y maltratada; a los ideales emancipadores y al compromiso político, al amor. Y arremangado en la atareada cocina. La Casa: un instituto de libertad, de libertad para decir lo que se siente y piensa, plato a copa y de palabras a miradas, para tantos narradores de verbo necesario y beligerante con censuras, mentiras y miedos.Su memoria resulta un viaje y el mar, el propósito noble y tesonero del mar, ha sido y es su guía útil aquí en la estepa. Contar y en sazón para contar, acercándose al matiz ambientalista de las décadas que ha vivido, por cómo las ha vivido, sentido o padecido. A veces únicamente sugiere, otras desborda su relato. La suya es una edad repleta por cada día: el tiempo y el ahora contemplados desde la memoria de la madurez lúcida que conserva juventud y propósito. Por ello, a la sugerencia que le proponen, le apetece una recapitulación dictada por sus emociones, por las compañías que eligió y preservando la soberanía de su juicio.Es como volver al viejo hogar, echarle una ojeada, reparar en los rincones, acercarse al espejo y, descansado, mirar, mirar, mirar. Está, así lo ha elegido, en su Brumario.
La presentación de esta biografía no supone una vuelta a la historia política tradicional, en que se trataba de resaltar las relevantes aportaciones que el personaje objeto de estudio había legado a la sociedad de su tiempo, sino que este trabajo se inscribe en una línea de investigación que viene estudiando los grupos de poder y las facciones cortesanas de la Monarquía hispana durante el siglo XVI. Utilizando como vehículo la longeva existencia de Gaspar de Quiroga y los significados cargos que ocupó a lo largo de su vida, se presenta un estudio que aborda episodios esenciales del reinado de Felipe II, centrándose en clasificar la pugna mantenida por los diversos partidos existentes en la Corte para alzarse con el beneficio de la gracia real y la evolución de Gaspar de Quiroga en relación a los mismos.