Un cabàs de rialles reuneix peces dramàtiques breus valencianes caràcter popular i festiu, representades i publicades en plecs solts durant el segle XVIII. Teatre de plaça pública, escenificat sense grans muntatges ni suport oficial, constitueix una modalitat dramàtica no sempre valorada de manera adequada, per la procedència popular. Les obres pertanyen a gèneres diferents -entremesos, lloes, moixigangues- que solien agrupar-se amb el nom de col·loquis. El volum recull mostres representatives d'aquesta mena de teatre, com Col·loqui nou de l'any 1729 i Entremès de la Sogra i Nora, anònims, Col·loqui entretengut, de Carles Ros, Junta secreta, de Carles Leon i Matraca d'un Mossot i un Estudiant, Joan Baptista Escorigüela.
Este volumen procura captar las nuevas fenomenologías y metamorfosis del mundo del trabajo contemporáneo en el entorno contradictorio y catastrófico del sistema capitalista que cada vez más se precipita a un foso sin salida de recesión, depresión y crisis civilizacional que desafortunadamente afecta a la mayoría de los trabajadores y ciudadanos del planeta no ofreciéndoles otra alternativa más que la de aceptar dócilmente, y sin cuestionar, el orden existente. Este número aporta trece ensayos que de manera directa o indirecta reflexionan en torno a estas problemáticas y tendencias, divididos en tres secciones: «El trabajo en el capitalismo global», «Exclusión social, precariedad laboral y desigualdades globales» y «Clases sociales, subjetividad y organización obrera».
Según un personaje de la obra, decir Valencia y Hollywood es decir Iturbi (1895-1980). Aun así, el gran pianista continúa siendo casi uno desconocido. Su figura, comparable o superior a la de Blasco Ibáñez, no ha tenido tanta incidencia entre los valencianos, a pesar de que algunas instituciones han intentado paliar el olvido. Prácticamente nada mientras no se recupere su legado sonoro y se estudie y se difunda a fondo su obra. Quizás hay razones políticas. O quizás es que la música pianística exige una atención y condiciones especiales. Al final, este texto, rehuyendo el biopic, se adentra por primera vez, desde la sensibilidad y el tratamiento del teatro actual, en la figura viva y contradictoria de Iturbi. Un artista que fue tan capaz de tocar magistralmente Mozart o Albéniz, como de acompañar a Groucho Marx tocando el bugui-bugui en programas radiofónicos.
Un cabàs de rialles reuneix peces dramàtiques breus valencianes caràcter popular i festiu, representades i publicades en plecs solts durant el segle XVIII. Teatre de plaça pública, escenificat sense grans muntatges ni suport oficial, constitueix una modalitat dramàtica no sempre valorada de manera adequada, per la procedència popular. Les obres pertanyen a gèneres diferents -entremesos, lloes, moixigangues- que solien agrupar-se amb el nom de col·loquis. El volum recull mostres representatives d'aquesta mena de teatre, com Col·loqui nou de l'any 1729 i Entremès de la Sogra i Nora, anònims, Col·loqui entretengut, de Carles Ros, Junta secreta, de Carles Leon i Matraca d'un Mossot i un Estudiant, Joan Baptista Escorigüela.
Este volumen procura captar las nuevas fenomenologías y metamorfosis del mundo del trabajo contemporáneo en el entorno contradictorio y catastrófico del sistema capitalista que cada vez más se precipita a un foso sin salida de recesión, depresión y crisis civilizacional que desafortunadamente afecta a la mayoría de los trabajadores y ciudadanos del planeta no ofreciéndoles otra alternativa más que la de aceptar dócilmente, y sin cuestionar, el orden existente. Este número aporta trece ensayos que de manera directa o indirecta reflexionan en torno a estas problemáticas y tendencias, divididos en tres secciones: «El trabajo en el capitalismo global», «Exclusión social, precariedad laboral y desigualdades globales» y «Clases sociales, subjetividad y organización obrera».
Según un personaje de la obra, decir Valencia y Hollywood es decir Iturbi (1895-1980). Aun así, el gran pianista continúa siendo casi uno desconocido. Su figura, comparable o superior a la de Blasco Ibáñez, no ha tenido tanta incidencia entre los valencianos, a pesar de que algunas instituciones han intentado paliar el olvido. Prácticamente nada mientras no se recupere su legado sonoro y se estudie y se difunda a fondo su obra. Quizás hay razones políticas. O quizás es que la música pianística exige una atención y condiciones especiales. Al final, este texto, rehuyendo el biopic, se adentra por primera vez, desde la sensibilidad y el tratamiento del teatro actual, en la figura viva y contradictoria de Iturbi. Un artista que fue tan capaz de tocar magistralmente Mozart o Albéniz, como de acompañar a Groucho Marx tocando el bugui-bugui en programas radiofónicos.
