Continúa la publicación de las obras completas de Tirso del Instituto de Estudios Tirsianos de la Universidad de Navarra en ediciones críticas con un cuidado aparato de notas y precisos estudios textuales y dramáticos.
Pocos personajes del teatro universal han conseguido la popularidad de Don Juan, que, convertido en un mito universal, encarna muy diversas pasiones humanas y suscita problemas ideológicos de toda índole. Si en el folclore europeo se documentan tradiciones del convidado de ultratumba y tampoco faltan precedentes literarios del tipo del burlador de mujeres, es innegable que la figura concreta capaz de engendrar una larguísima descendencia en muchas literaturas y géneros es El burlador de Sevilla, que Tirso de Molina alumbró en una creación genial. Se ha convertido ya en tópica hablar de las imperfecciones de la comedia y de su ruda improvisación. En la edición de Ignacio Arellano, profesor de la Universidad de Navarra, el lector podrá encontrar un texto depurado en el minucioso cortejo de fuentes, un análisis de los complejos problemas de génesis y autoría, el resumen de las principales líneas interpretativas y, en fin, una demostración crítica de la espléndida eficacia escénica y poética de la obra.
Paulo decide retirarse del mundanal ruido y para hacer penitencia y vivir como ermitaño, con la intención de asegurarse la salvación eterna. Atormentado aun así por las dudas y tentado por el demonio, viaja a Nápoles para conocer a Enrico, un pícaro bandolero. Perdida la esperanza, seguirá sus pasos hasta perder el alma El condenado por desconfiado, obra clásicamente atribuida a Tirso de Molina, es un drama teológico sobre la predestinación, el libre albedrío y la salvación humana. Una de las obras cumbres del teatro español cuya perspectiva religiosa exige una revisión contemporánea.En esta edición, Ysla Campbell expone las últimas conclusiones y estudios sobre el tema, aclarando cualquier duda que aún pudiera quedar, a la par que fija un texto cuya lectura agradará al lector más exigente.
Los mejores libros jamás escritos. «A mí la belleza me encanta dondequiera que la encuentre y cedo con facilidad a esa dulce violencia a la que nos arrastra.»Molière Leyenda popular, Don Juan se convirtió en personalidad literaria con el drama trágico El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina. A partir de entonces protagonizó como héroe-villano obras de teatro, novelas y poemas, hasta convertirse en un carácter universal, comparable a Don Quijote, Hamlet y Fausto. Además del texto fundacional de Tirso de Molina, en este volumen recogemos por su relevancia el drama de Molière y el libreto de Lorenzo da Ponte para la ópera de Mozart Don Giovanni, que aquí presentamos en edición bilingüe. Un análisis del Don Juan como arquetipo de la literatura y el cine, a cargo de Jordi Balló y Xavier Pérez, acompaña las tres grandes obras que asentaron las bases del mito. De este modo, el presente volumen nos acerca a un personaje que ha seducido, como solo él puede, a lectores de todas las épocas. Gustave Flaubert dijo...«Las tres cosas más hermosas del mundo son: el mar, Hamlet y Don Juan.»
Introducción biográfica y crítica. I. Vida de Tirso de Molina. II. Análisis de La Huerta de Juan Fernández. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. de la Versificación. Nota Previa. La Huerta de Juan Fernández. Jornada primera. Jornada segunda. Jornada tercera. Índice de Voces Comentadas. Relación de Variantes. Apéndices. Índice de Láminas.
Introducción biográfica y crítica. I. Vida de Tirso de Molina. II. Análisis de La villana de la Sagra. 1. Asunto. 2. los ambientes: Galicia y Castilla, la ciudad y el campo. 3. Contenidos y temas. 4. El disfraz. 5. Fecha de la comedia. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Sipnosis de Versificación. Nota Previa. La villana de la Sagra. Jornada primera. Jornada segunda. Jornada tercera. El Colmenero Divino. Loa. Auto. Índice de Voces Comentadas. Relación de Variantes. Índice de Láminas.
Tirso se inspira en la realidad social de la época; junto a los hechos de la historia grande, los de Bahía y Breda, aparecen los hechos de la historia pequeña, los pueblos de la Sagra y la vida en las aldeas; siempre presentes los temas del amor, el honor y la honra.Berta Pallarés es Doctora en Filología Románica y es profesora en la Universidad de Copenhague.
Introducción biográfica y crítica. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Nota Previa. El Bandolero. I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. XX. Índice de Notas. Índice de Láminas.
Introducción biográfica y crítica. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Nota Previa. El Vergonzoso en palacio. Acto Primero. Acto Segundo. Acto Tercero. Índice de Láminas.
Siglas y Abreviaturas.Introducción Biográfica y Crítica: I. Tabula vitae de Tirso de Molina. II. lo misceláneo armonizado en sus causas. III. los poemas en la estructura de la obra. IV. Fecha de composición. V. Influencias e imitaciones. Noticia bibliográfica. biografía selecta. Nota Previa.CIGARRALES DE TOLEDO: Preliminares. Versos laudatorios. A dosn Suero de Quiñones y Acuña. Al bien intencionado. Cigarrales de Toledo, por el maestro Tirso de Molina, natural de Madrid. Cigarral Primero. Cigarral Segundo. Cigarral Tercero. Cigarral Cuarto. Cigarral Quinto. Índice de voces y frases comentadas. Índice de láminas.
Don Gil de las calzas verdes es una comedia urbana. Y más aún: diríamos que madrileña. La fascinación, el deslumbramiento que Madrid, la Corte, ejercía sobre los escritores y el público en general era enorme y tuvo adecuado reflejo en la literatura. Es evidente que, como hecho social, el crecimiento desmesurado y rapidísimo de la villa, transformada en los finales del siglo XVI, por una decisión regia, de lugarejo minúsculo en gran ciudad, con todos los cambios y alteraciones que eso suponía, debió de llamar la atención desde muy diversos ángulos: su bullicio, su población variopinta y quizá poco coherente, su aglomeración de gentes de todos los rincones de la inmensa Monarquía, su elevar rápidamente edificios lujosos y templos. Todo era una estridente convocatoria al pasmo y la admiración.
Los estudiosos del teatro de Tirso reconocen unánimemente que «Don Gil de las calzas verdes» ofrece el más perfecto ejemplo de la fórmula «comedia de enredo» dentro del teatro español del siglo XVII, hasta el punto que Serge Maurel ha dicho que «Don Gil» se puede presentar como modelo del género mencionado, y que «en ella se da rienda suelta a la fantasía reinando el artificio y la invención»
La historia de Don Juan, el impío ligero, seductor y demoníaco, cuya existencia se consume intentando conciliar la libertad humana con la necesidad de la gracia no es una liturgia ingenua pensada para los nostálgicos del mundo de ayer, transfigurado como imagen del orden y la seguridad. ¡Quién sabe! Muy probablemente un drama no servirá para cambiar el mundo pero tal vez conduzca a los hombres hasta ese umbral, señalándoles que lo que cuenta de veras está al otro lado, porque hay un dolor más intenso que la infelicidad: la incapacidad de tener esperanza.
Continúa la publicación de las obras completas de Tirso del Instituto de Estudios Tirsianos de la Universidad de Navarra en ediciones críticas con un cuidado aparato de notas y precisos estudios textuales y dramáticos.
Pocos personajes del teatro universal han conseguido la popularidad de Don Juan, que, convertido en un mito universal, encarna muy diversas pasiones humanas y suscita problemas ideológicos de toda índole. Si en el folclore europeo se documentan tradiciones del convidado de ultratumba y tampoco faltan precedentes literarios del tipo del burlador de mujeres, es innegable que la figura concreta capaz de engendrar una larguísima descendencia en muchas literaturas y géneros es El burlador de Sevilla, que Tirso de Molina alumbró en una creación genial. Se ha convertido ya en tópica hablar de las imperfecciones de la comedia y de su ruda improvisación. En la edición de Ignacio Arellano, profesor de la Universidad de Navarra, el lector podrá encontrar un texto depurado en el minucioso cortejo de fuentes, un análisis de los complejos problemas de génesis y autoría, el resumen de las principales líneas interpretativas y, en fin, una demostración crítica de la espléndida eficacia escénica y poética de la obra.
Paulo decide retirarse del mundanal ruido y para hacer penitencia y vivir como ermitaño, con la intención de asegurarse la salvación eterna. Atormentado aun así por las dudas y tentado por el demonio, viaja a Nápoles para conocer a Enrico, un pícaro bandolero. Perdida la esperanza, seguirá sus pasos hasta perder el alma
El condenado por desconfiado, obra clásicamente atribuida a Tirso de Molina, es un drama teológico sobre la predestinación, el libre albedrío y la salvación humana. Una de las obras cumbres del teatro español cuya perspectiva religiosa exige una revisión contemporánea.En esta edición, Ysla Campbell expone las últimas conclusiones y estudios sobre el tema, aclarando cualquier duda que aún pudiera quedar, a la par que fija un texto cuya lectura agradará al lector más exigente.
Los mejores libros jamás escritos. «A mí la belleza me encanta dondequiera que la encuentre y cedo con facilidad a esa dulce violencia a la que nos arrastra.»Molière Leyenda popular, Don Juan se convirtió en personalidad literaria con el drama trágico El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina. A partir de entonces protagonizó como héroe-villano obras de teatro, novelas y poemas, hasta convertirse en un carácter universal, comparable a Don Quijote, Hamlet y Fausto. Además del texto fundacional de Tirso de Molina, en este volumen recogemos por su relevancia el drama de Molière y el libreto de Lorenzo da Ponte para la ópera de Mozart Don Giovanni, que aquí presentamos en edición bilingüe. Un análisis del Don Juan como arquetipo de la literatura y el cine, a cargo de Jordi Balló y Xavier Pérez, acompaña las tres grandes obras que asentaron las bases del mito. De este modo, el presente volumen nos acerca a un personaje que ha seducido, como solo él puede, a lectores de todas las épocas. Gustave Flaubert dijo...«Las tres cosas más hermosas del mundo son: el mar, Hamlet y Don Juan.»
Introducción biográfica y crítica. I. Vida de Tirso de Molina. II. Análisis de La Huerta de Juan Fernández. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. de la Versificación. Nota Previa. La Huerta de Juan Fernández. Jornada primera. Jornada segunda. Jornada tercera. Índice de Voces Comentadas. Relación de Variantes. Apéndices. Índice de Láminas.
Introducción biográfica y crítica. I. Vida de Tirso de Molina. II. Análisis de La villana de la Sagra. 1. Asunto. 2. los ambientes: Galicia y Castilla, la ciudad y el campo. 3. Contenidos y temas. 4. El disfraz. 5. Fecha de la comedia. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Sipnosis de Versificación. Nota Previa. La villana de la Sagra. Jornada primera. Jornada segunda. Jornada tercera. El Colmenero Divino. Loa. Auto. Índice de Voces Comentadas. Relación de Variantes. Índice de Láminas.
Tirso se inspira en la realidad social de la época; junto a los hechos de la historia grande, los de Bahía y Breda, aparecen los hechos de la historia pequeña, los pueblos de la Sagra y la vida en las aldeas; siempre presentes los temas del amor, el honor y la honra.Berta Pallarés es Doctora en Filología Románica y es profesora en la Universidad de Copenhague.
Introducción biográfica y crítica. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Nota Previa. El Bandolero. I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. XX. Índice de Notas. Índice de Láminas.
Introducción biográfica y crítica. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Nota Previa. El Vergonzoso en palacio. Acto Primero. Acto Segundo. Acto Tercero. Índice de Láminas.
Siglas y Abreviaturas.Introducción Biográfica y Crítica: I. Tabula vitae de Tirso de Molina. II. lo misceláneo armonizado en sus causas. III. los poemas en la estructura de la obra. IV. Fecha de composición. V. Influencias e imitaciones. Noticia bibliográfica. biografía selecta. Nota Previa.CIGARRALES DE TOLEDO: Preliminares. Versos laudatorios. A dosn Suero de Quiñones y Acuña. Al bien intencionado. Cigarrales de Toledo, por el maestro Tirso de Molina, natural de Madrid. Cigarral Primero. Cigarral Segundo. Cigarral Tercero. Cigarral Cuarto. Cigarral Quinto. Índice de voces y frases comentadas. Índice de láminas.
Don Gil de las calzas verdes es una comedia urbana. Y más aún: diríamos que madrileña. La fascinación, el deslumbramiento que Madrid, la Corte, ejercía sobre los escritores y el público en general era enorme y tuvo adecuado reflejo en la literatura. Es evidente que, como hecho social, el crecimiento desmesurado y rapidísimo de la villa, transformada en los finales del siglo XVI, por una decisión regia, de lugarejo minúsculo en gran ciudad, con todos los cambios y alteraciones que eso suponía, debió de llamar la atención desde muy diversos ángulos: su bullicio, su población variopinta y quizá poco coherente, su aglomeración de gentes de todos los rincones de la inmensa Monarquía, su elevar rápidamente edificios lujosos y templos. Todo era una estridente convocatoria al pasmo y la admiración.
Los estudiosos del teatro de Tirso reconocen unánimemente que «Don Gil de las calzas verdes» ofrece el más perfecto ejemplo de la fórmula «comedia de enredo» dentro del teatro español del siglo XVII, hasta el punto que Serge Maurel ha dicho que «Don Gil» se puede presentar como modelo del género mencionado, y que «en ella se da rienda suelta a la fantasía reinando el artificio y la invención»
La historia de Don Juan, el impío ligero, seductor y demoníaco, cuya existencia se consume intentando conciliar la libertad humana con la necesidad de la gracia no es una liturgia ingenua pensada para los nostálgicos del mundo de ayer, transfigurado como imagen del orden y la seguridad. ¡Quién sabe! Muy probablemente un drama no servirá para cambiar el mundo pero tal vez conduzca a los hombres hasta ese umbral, señalándoles que lo que cuenta de veras está al otro lado, porque hay un dolor más intenso que la infelicidad: la incapacidad de tener esperanza.