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Resultados de la búsqueda para: , el novelista
Estudia la literatura que Cervantes estaba escribiendo en las fechas inmediatamente anteriores a la gestación del primer «Quijote» para, a partir de ella, ayudar a comprender el proceso de amalgamamiento de materiales que condujeron no sólo a la creación del libro, sino, ulteriormente, a sentar las bases de la novela moderna.
Colección Ensayos Literarios, 8. Cátedra Miguel DelibesNumerosas novelistas españolas actuales han publicado, en la primera década del siglo XXI (2001-2011), narraciones en las que forma parte de los materiales narrativos un importante componente basado en hechos de la reciente Historia de España y Europa, de manera que personajes y tramas se ven mediatizados por las reacciones ante acontecimientos dramáticos de la realidad histórica del siglo anterior. Las nuevas escritoras, al contrario que los novelistas, expresan así su compromiso con la historia reciente, que afecta especialmente a mujeres protagonistas y otros personajes femeninos.Las veinticinco novelas escogidas para la realización de este estudio del compromiso histórico de las escritoras contemporáneas pertenecen a veintiuna novelistas españolas, cuyas novelas seleccionadas para este trabajo han sido publicadas en el siglo XXI. Pertenecen a distintas promociones de la novela actual, entre ellas están Esther Tusquets, Soledad Puértolas, Carme Riera, Cristina Cerezales, Alicia Gimenez Bartlett, Julia Navarro, Clara Sánchez, Almudena Grandes, Ángeles Caso...
El novelista es una obra imprescindible en la historia moderna de la narrativa en su expresión más renovadora, por la audacia de sus planteamientos, su clara intuición anticipatoria, su lograda composición y su impresionante exhibición de potencia fabuladora.El asunto de esta novela es la creación novelística, su protagonista Andrés Castilla está absorbido por la escritura de varias novelas al mismo tiempo, una tarea que interrumpe cuando recibe determinadas visitas (un crítico, una admiradora, un amigo...) y para realizar viajes a París, Londres, Lisboa y finalmente a Italia, donde se retira, ya viejo, frente al mar. Ramón Gómez de la Serna representa la vida ordinaria de un novelista compulsivo y transcribe generosamente los resultados de su tarea.Ramón Gómez de la Serna (Madrid, 1888-Buenos Aires, 1963) es, sin discusión, un escritor para el que el arte literario es una búsqueda insobornable de su propia continuidad futura a través de la novedad. Su particular estética está basada en la greguería. Durante la segunda década del siglo XX fue considerado el máximo exponente del vanguardismo hispano. Sus principales obras son: Greguerías, El doctor inverosímil, El secreto del acueducto, Senos, Pombo, El novelista, Gollerías, El Rastro, La Nardo y Automoribundia.
Este volumen comprende las novelas de madurez de Miguel Delibes, que no sólo demuestran su talento y su versatilidad como escritor, sino su capacidad para retratar a la sociedad de su tiempo. Se trata de libros emblemáticos como Cinco horas con Mario, Las guerras de nuestros antepasados o El disputado voto del señor Cayo. Por otra parte, se recogen casi todos los relatos breves escritos entre 1949 y mediados de los sesenta. Como novedad, se publica un cuento «olvidado», El recuerdo (1949), su primera obra en aparecer en una revista de alcance estatal.
Son muy pocos los autores contemporáneos sobre los que, en los años ochenta y hasta ahora, se haya escrito tanto como sobre Milan Kundera. Faltaba, no obstante, un estudio completo y minucioso que nos orientara en la lectura de su obra narrativa y nos brindara de ella una visión como el todo, a la vez coherente y complejo, que es. Como editores de la mayoría de sus libros, nos pareció oportuno poner en manos de sus lectores esta guía analítica de lecturas, la primera en la que el propio Kundera se reconoce. Kvetoslav Chvatik, compatriota de Kundera y prestigioso eslavista, ha estudiado sistemáticamente las novelas de Kundera, sus fuentes sociales, literarias y biográficas. Así, vuelven a revivir aquí Ludvik, Marketa, Jaromil, Tomás y Teresa, personajes ya célebres a los que la historia y el azar les han gastado bromas funestas y que, bajo la mirada curiosa y atenta de Chvatik, a la vez lector e investigador, van revelando los secretos cuyos signos engañosos puede que nos hayan pasado inadvertidos. Chvatik se ha detenido también en el análisis de la estructura narrativa musical en la obra de Kundera, a la que inscribe en la tradición de la novela europea moderna fundada por Proust, Broch y Kafka. Escribe Chvatik en su Introducción: «El mundo de la novela de Milan Kundera (...) no es un mundo que pretenda ser ?fiel imagen? de su medio y su época, ni es el de la novela social o histórica. Tampoco es el (...) de la novela-confesión, del diario o del documento personal. Es el mundo de la ficción novelesca edificada a partir del original discurso de un narrador que se impone plenamente mediante la fuerza de su imaginación y de su inteligencia. Es el que juega con el relato y disfruta dialogando con el lector (...), [es también] una meditación que, como en un laberinto, va colocando una serie infinita de espejos. ¿Cuál es el verdadero en esa serie especular de posibles sentidos (...)? Puede que sea la forma acuciante en que se plantea la cuestión (...), así como la imposibilidad de darle una respuesta unívoca y definitiva, lo que constituye la trama del mundo de las novelas [de Kundera], o, por decirlo de un modo más preciso, la base de su estrategia narrativa...».
