La interpretación de la música de Thurston Dart es, a su modo, un texto histórico de la musicología del siglo XX. Cuando hoy día es común hallar entre las grabaciones discográficas la advertencia de que la música ha sido grabada con instrumentos de la época, vale la pena recordar que fueron entre otros investigadores como Dart quienes, a mediados del siglo XX, iniciaron el proceso de recuperación de la música antigua de acuerdo con los códigos de interpretación que sus creadores manejaron para su coposición. Resulta significativo saber que la propuesta del empleo de los medios sonoros correspondientes a cada estilo y época musical suscitó, sin embargo, un considerable alboroto en los ambientes académicos musicales. Nos hallamos ante un texto didáctico en el que Dart se esfuerza por ser ameno y claro en su exposición. El afinicionado ya iniciado encontrará en él datos históricos y técnicos para hacer más cualificada su escucha de la música de otras épocas, mientras que el estudioso podrá disponer por fin en castellano de uno de los textos fundamentales para la comprensión de los textos musicales anteriores al postromanticismo.
La música es un idioma muy difícil de hablar y de escribir correctamente y por ello a veces se tiene la impresión de que es un asunto de genios y locos sui generis. Pero así como no es necesario hablar o escribir con perfección un determinado idioma para hacernos entender tampoco se necesita dominar el idioma musical para expresar de forma inteligible nuestros sentimientos más sencillos y elementales. (Palabras tomadas de la Presentación).
Like his compositions, Milton Babbitt's writings about music have exerted an extraordinary influence on postwar music and thinking about music. In essays and public addresses spanning fifty years, Babbitt has grappled profoundly with central questions in the composition and apprehension of music. These writings range from personal memoirs and critical reviews to closely reasoned metatheoretical speculations and technical exegesis. In the history of music theory, there has been only a small handful of figures who have produced work of comparable stature. Taken as a whole, Babbitt's writings are not only an invaluable testimony to his thinking--a priceless primary source for the intellectual and cultural history of the second half of the twentieth century--but also a remarkable achievement in their own right. Prior to this collection, Babbitt's writings were scattered through a wide variety of journals, books, and magazines--many hard to find and some unavailable--and often contained typographical errors and editorial corruptions of various kinds. This volume of almost fifty pieces gathers, corrects, and annotates virtually everything of significance that Babbitt has written. The result is complete, authoritative, and fully accessible--the definitive source of Babbitt's influential ideas.
La interpretación de la música de Thurston Dart es, a su modo, un texto histórico de la musicología del siglo XX. Cuando hoy día es común hallar entre las grabaciones discográficas la advertencia de que la música ha sido grabada con instrumentos de la época, vale la pena recordar que fueron entre otros investigadores como Dart quienes, a mediados del siglo XX, iniciaron el proceso de recuperación de la música antigua de acuerdo con los códigos de interpretación que sus creadores manejaron para su coposición. Resulta significativo saber que la propuesta del empleo de los medios sonoros correspondientes a cada estilo y época musical suscitó, sin embargo, un considerable alboroto en los ambientes académicos musicales. Nos hallamos ante un texto didáctico en el que Dart se esfuerza por ser ameno y claro en su exposición. El afinicionado ya iniciado encontrará en él datos históricos y técnicos para hacer más cualificada su escucha de la música de otras épocas, mientras que el estudioso podrá disponer por fin en castellano de uno de los textos fundamentales para la comprensión de los textos musicales anteriores al postromanticismo.
La música es un idioma muy difícil de hablar y de escribir correctamente y por ello a veces se tiene la impresión de que es un asunto de genios y locos sui generis. Pero así como no es necesario hablar o escribir con perfección un determinado idioma para hacernos entender tampoco se necesita dominar el idioma musical para expresar de forma inteligible nuestros sentimientos más sencillos y elementales. (Palabras tomadas de la Presentación).
Like his compositions, Milton Babbitt's writings about music have exerted an extraordinary influence on postwar music and thinking about music. In essays and public addresses spanning fifty years, Babbitt has grappled profoundly with central questions in the composition and apprehension of music. These writings range from personal memoirs and critical reviews to closely reasoned metatheoretical speculations and technical exegesis. In the history of music theory, there has been only a small handful of figures who have produced work of comparable stature. Taken as a whole, Babbitt's writings are not only an invaluable testimony to his thinking--a priceless primary source for the intellectual and cultural history of the second half of the twentieth century--but also a remarkable achievement in their own right. Prior to this collection, Babbitt's writings were scattered through a wide variety of journals, books, and magazines--many hard to find and some unavailable--and often contained typographical errors and editorial corruptions of various kinds. This volume of almost fifty pieces gathers, corrects, and annotates virtually everything of significance that Babbitt has written. The result is complete, authoritative, and fully accessible--the definitive source of Babbitt's influential ideas.
