Manuel Chaves Nogales (Sevilla, 1897-Londres, 1944) puede ser considerado paradigma del intelectual comprometido con su tiempo. Pionero en España del periodismo de acción, defensor en sus textos del ideal de convivencia democrática que encarnara la II República, fue maestro de la exposición e interpretación de los acontecimiento históricos que conoció de primera mano. De la Revolución soviética a la revolución estética del toreo belmontino, del drama del exilio ruso al drama de la Guerra Civil española (que vivió hasta que la situación hizo imposible una solución democrática del conflicto), la obra de Chaves Nogales reclama un lugar de honor en las letras españolas de hoy. Esta nueva edición, aumentada y revisada, ha sido realizada por Mª Isabel Cintas Guillén, catedrática de Literatura Española y doctora en Filología Hispánica
Cuando se construyeron el puente y la estación de ferrocarril en aquel lugar perdido, se creó a su alrededor una pequeña comunidad de colonos (Iván Ardábiev conocido como Don Dominó, Esther y Misha Landáu, Vasili, Gusia...). Las instrucciones eran claras: cuidarían del mantenimiento de la estación y constatarían el paso del único convoy que transitaría esas vías (todos los días, a la hora exacta, sin preguntas), el misterioso tren cero: dos locomotoras delante, cien vagones perfectamente sellados, dos locomotoras detrás. Origen, una incógnita; destino indeterminado; carga desconocida. Con el paso de los años surgirán las primeras preguntas, las dudas y los miedos que amenazarán la existencia de este pequeño mundo y sus frágiles certezas.
La apariencia de dandy de Yashvin nunca fue claramente ofensiva y, para ser justos, hay que reconocer que era un excelente médico. Era decidido y tenía éxito, y lo más importante, encontró tiempo para perfeccionar sus estudios, a pesar de las visitas regulares a La valquiria y El barbero de Sevilla. Lo que más me fascinaba de él era una característica notable: su don, que de vez en cuando mostraba, de excelente narrador, a pesar de que por lo general era un hombre tranquilo y absolutamente discreto. Hablaba con total convicción y sin efectismos, sin la verborrea redundante del hombre común, sin tartajeos o tartamudeos, y siempre sobre temas muy interesantes. El reservado y elegante médico parecía iluminarse, su pálida mano derecha hacía gestos ocasionales breves, suaves y medidos, como si puntuara su historia con pequeños hitos en el aire. Nunca sonreía al contar algo gracioso, y sus metáforas eran a veces tan apropiadas y vivaces que mientras lo escuchaba siempre me asaltaba una idea: «Es usted un médico muy bueno, pero ha elegido la carrera equivocada. Tendría que haber sido escritor.»
El narrador de Doctor Krupov (1847), álter ego del autor, es el portavoz de una desencantada visión de la vida, colmada de un resignado pesimismo que recuerda al de ese otro doctor del Tío Vania, de Chéjov. En su discurso, cargado de ironía, arremete contra ese obtuso afán por legitimar el comportamiento irracional de los hombres, la insania cotidiana que supone permitirles continuar existiendo de acuerdo con absurdas tradiciones. Para Krupov, la locura es una constante omnipresente a lo largo de los tiempos, sin distinciones sociales ni culturales, lo que convierte a la Historia en la auténtica «autobiografía de un loco». En La urraca ladrona (1848), la otra nouvelle que completa este volumen, el diálogo mantenido entre distintos personajes en torno a la condición de la mujer y a los roles femeninos en el teatro da pie a la narración de la vida de Aneta. La historia de esta extraordinaria actriz de provincias caída en desgracia servirá a Herzen para denunciar la injusticia del sistema de servidumbre, que no sería abolido hasta 1861.
Descubriendo a Chéjov cuenta con excelentes aportaciones sobre el escritor y dramaturgo ruso Antón Pávlovich Chéjov, sobre cómo este influenció en la educación, con el análisis crítico de sus obras, y en otras artes como la música o el cine, con las siguientes participaciones: "Chéjov en la música", de Guillermo García-Alcalde; "Chéjov en el cine: Vania en la calle 42, de Louis Malle", de José Manuel González Pérez; "Reflexiones de un contrabajo; "Sobre la Serenata para cuerdas Op. 48 de P.I. Tchaikovski. Relato homenaje al escritor ruso A. Chéjov", de José Brito López; "Lecturas de Chéjov. Una aproximación al teatro de Chéjov a través de las miradas de escritores y críticos", de Eduardo Pérez-Rasilla; "Análisis de algunas traducciones al español de tres cuentos de Chéjov: qué se quedó por el camino y por qué", de Goretti García Morales. Esta publicación incorpora, también, los textos originales de: Grischa, La dama del perrito y La grosella. Abstract Descubriendo a Chéjov includes excellent contributions about Antón Pávlovich Chéjov who was a Russian writer and dramatist. This book explains how this man contributed to the field of education along with a critic analysis of his own work spreading it to other arts such as music or cinema with the following participations: Chéjov within the music field, by Guillermo García-Alcalde. Chéjov within the field of cinema, Vania en la calle 42, by José Manuel González Pérez. Considerations of a double bass about the serenade for the strings. Op. 48 de P.I. Tchaikovski. Tribute tale to A. Chéjov, the Russian writer, by José Brito López. Readings devoted to Chéjov, this is an approximation to Chéjovs theatre through other writers points of view, by Eduardo Pérez-Rasilla. Analysis of some tales of Chéjov translated into Spanish: Qué se Quedó por el Camino y Por Qué, by Goretti García Morales. This publication also includes original texts such as La Dama del Perrito y la Grosella by Grischa.
En un estilo sencillo y espontáneo, impregnado a veces de emoción y lirismo, el autor relata la atormentada existencia de un hombre superfluo destinado, por su particular modo de ser y de sentir, a desempeñar un papel marginal en la sociedad en que vive, la Rusia soviética. La narración dispersa y fragmentaria, escrita en primera persona, evoca diferentes momentos de la existencia del protagonista, hijo de una modesta familia judía, cuyo origen social le ha obligado a ser un autodidacta, que, en un mundo dominado por la primacía de los valores colectivos, ha querido siempre ser considerado como una persona irrepetible y única. La azarosa historia de sus amores juveniles con la hermosa Katia, fascinante y enigmática encarnación de la volubilidad femenina, constituye el eje central de esta bellísima novela, en la que se refleja, de modo nuevo e inédito, la vida cotidiana en la Rusia soviética a lo largo de medio siglo.
De Pushkin a Gorki, pasando por Dostoievski, Gogol o Korolenko, el presente volumen ofrece una cuidada selección de textos de los principales representantes de la narrativa rusa de finales del siglo XIX y principios del XX, entre los que se incluyen obras maestras como La nariz, El cocodrilo o Nace un hombre.
Manuel Chaves Nogales (Sevilla, 1897-Londres, 1944) puede ser considerado paradigma del intelectual comprometido con su tiempo. Pionero en España del periodismo de acción, defensor en sus textos del ideal de convivencia democrática que encarnara la II República, fue maestro de la exposición e interpretación de los acontecimiento históricos que conoció de primera mano. De la Revolución soviética a la revolución estética del toreo belmontino, del drama del exilio ruso al drama de la Guerra Civil española (que vivió hasta que la situación hizo imposible una solución democrática del conflicto), la obra de Chaves Nogales reclama un lugar de honor en las letras españolas de hoy. Esta nueva edición, aumentada y revisada, ha sido realizada por Mª Isabel Cintas Guillén, catedrática de Literatura Española y doctora en Filología Hispánica
Cuando se construyeron el puente y la estación de ferrocarril en aquel lugar perdido, se creó a su alrededor una pequeña comunidad de colonos (Iván Ardábiev conocido como Don Dominó, Esther y Misha Landáu, Vasili, Gusia...). Las instrucciones eran claras: cuidarían del mantenimiento de la estación y constatarían el paso del único convoy que transitaría esas vías (todos los días, a la hora exacta, sin preguntas), el misterioso tren cero: dos locomotoras delante, cien vagones perfectamente sellados, dos locomotoras detrás. Origen, una incógnita; destino indeterminado; carga desconocida. Con el paso de los años surgirán las primeras preguntas, las dudas y los miedos que amenazarán la existencia de este pequeño mundo y sus frágiles certezas.
La apariencia de dandy de Yashvin nunca fue claramente ofensiva y, para ser justos, hay que reconocer que era un excelente médico. Era decidido y tenía éxito, y lo más importante, encontró tiempo para perfeccionar sus estudios, a pesar de las visitas regulares a La valquiria y El barbero de Sevilla. Lo que más me fascinaba de él era una característica notable: su don, que de vez en cuando mostraba, de excelente narrador, a pesar de que por lo general era un hombre tranquilo y absolutamente discreto. Hablaba con total convicción y sin efectismos, sin la verborrea redundante del hombre común, sin tartajeos o tartamudeos, y siempre sobre temas muy interesantes. El reservado y elegante médico parecía iluminarse, su pálida mano derecha hacía gestos ocasionales breves, suaves y medidos, como si puntuara su historia con pequeños hitos en el aire. Nunca sonreía al contar algo gracioso, y sus metáforas eran a veces tan apropiadas y vivaces que mientras lo escuchaba siempre me asaltaba una idea: «Es usted un médico muy bueno, pero ha elegido la carrera equivocada. Tendría que haber sido escritor.»
El narrador de Doctor Krupov (1847), álter ego del autor, es el portavoz de una desencantada visión de la vida, colmada de un resignado pesimismo que recuerda al de ese otro doctor del Tío Vania, de Chéjov. En su discurso, cargado de ironía, arremete contra ese obtuso afán por legitimar el comportamiento irracional de los hombres, la insania cotidiana que supone permitirles continuar existiendo de acuerdo con absurdas tradiciones. Para Krupov, la locura es una constante omnipresente a lo largo de los tiempos, sin distinciones sociales ni culturales, lo que convierte a la Historia en la auténtica «autobiografía de un loco». En La urraca ladrona (1848), la otra nouvelle que completa este volumen, el diálogo mantenido entre distintos personajes en torno a la condición de la mujer y a los roles femeninos en el teatro da pie a la narración de la vida de Aneta. La historia de esta extraordinaria actriz de provincias caída en desgracia servirá a Herzen para denunciar la injusticia del sistema de servidumbre, que no sería abolido hasta 1861.
Descubriendo a Chéjov cuenta con excelentes aportaciones sobre el escritor y dramaturgo ruso Antón Pávlovich Chéjov, sobre cómo este influenció en la educación, con el análisis crítico de sus obras, y en otras artes como la música o el cine, con las siguientes participaciones: "Chéjov en la música", de Guillermo García-Alcalde; "Chéjov en el cine: Vania en la calle 42, de Louis Malle", de José Manuel González Pérez; "Reflexiones de un contrabajo; "Sobre la Serenata para cuerdas Op. 48 de P.I. Tchaikovski. Relato homenaje al escritor ruso A. Chéjov", de José Brito López; "Lecturas de Chéjov. Una aproximación al teatro de Chéjov a través de las miradas de escritores y críticos", de Eduardo Pérez-Rasilla; "Análisis de algunas traducciones al español de tres cuentos de Chéjov: qué se quedó por el camino y por qué", de Goretti García Morales. Esta publicación incorpora, también, los textos originales de: Grischa, La dama del perrito y La grosella. Abstract Descubriendo a Chéjov includes excellent contributions about Antón Pávlovich Chéjov who was a Russian writer and dramatist. This book explains how this man contributed to the field of education along with a critic analysis of his own work spreading it to other arts such as music or cinema with the following participations: Chéjov within the music field, by Guillermo García-Alcalde. Chéjov within the field of cinema, Vania en la calle 42, by José Manuel González Pérez. Considerations of a double bass about the serenade for the strings. Op. 48 de P.I. Tchaikovski. Tribute tale to A. Chéjov, the Russian writer, by José Brito López. Readings devoted to Chéjov, this is an approximation to Chéjovs theatre through other writers points of view, by Eduardo Pérez-Rasilla. Analysis of some tales of Chéjov translated into Spanish: Qué se Quedó por el Camino y Por Qué, by Goretti García Morales. This publication also includes original texts such as La Dama del Perrito y la Grosella by Grischa.
En un estilo sencillo y espontáneo, impregnado a veces de emoción y lirismo, el autor relata la atormentada existencia de un hombre superfluo destinado, por su particular modo de ser y de sentir, a desempeñar un papel marginal en la sociedad en que vive, la Rusia soviética. La narración dispersa y fragmentaria, escrita en primera persona, evoca diferentes momentos de la existencia del protagonista, hijo de una modesta familia judía, cuyo origen social le ha obligado a ser un autodidacta, que, en un mundo dominado por la primacía de los valores colectivos, ha querido siempre ser considerado como una persona irrepetible y única. La azarosa historia de sus amores juveniles con la hermosa Katia, fascinante y enigmática encarnación de la volubilidad femenina, constituye el eje central de esta bellísima novela, en la que se refleja, de modo nuevo e inédito, la vida cotidiana en la Rusia soviética a lo largo de medio siglo.
De Pushkin a Gorki, pasando por Dostoievski, Gogol o Korolenko, el presente volumen ofrece una cuidada selección de textos de los principales representantes de la narrativa rusa de finales del siglo XIX y principios del XX, entre los que se incluyen obras maestras como La nariz, El cocodrilo o Nace un hombre.