This work has been selected by scholars as being culturally important and is part of the knowledge base of civilization as we know it.This work is in the public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work.Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. To ensure a quality reading experience, this work has been proofread and republished using a format that seamlessly blends the original graphical elements with text in an easy-to-read typeface.We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.
António de Almeida, autor que floreció a mediados del siglo XVII, pertenece a una parcela poco explorada de las letras ibéricas modernas, la de los escritores de nacionalidad portuguesa que se expresaron en castellano.
La obra supone una importante aportación a los estudios sobre el teatro de vanguardia en Hispanoamérica, habida cuenta de la escasa bibliografía especializada sobre el tema. Analiza obras de Huidobro, Vallejo, Asturias, etc.
Nesta publicación inclúense dúas obras de Cándido Pazó: Binomio de Newton, gañadora do Premio Max no 2003, e García, que acaba de recibir o Premio María Casares ao Mellor Texto Orixinal. Binomio de Newton, mostra a vida de dous seres inmaduros que foxen do compromiso e se achegan perigosamente ou pasan da idade da madurez. A imposibilidade dos afectos, o hedonismo ou inmobilismo vital son algunhas das cuestións sobre as que reflexionan os protagonistas, sen que falte o humor tan habitual en Cándido Pazó na auténtica esgrima de diálogos coa que se define esta obra. Coa historia de García, herdeiro do Reino de Galiza, Cándido Pazó somérxenos nas "emocións e nas claves que levan a unha persoa a afacerse a vivir preso, nun cárcere familiar, laboral, sentimental... e mesmo a definir a aquelas sociedades que atopan conforto na propia derrota". Rodrigo, vasalo e amigo do rei García, introdúcese no castelo no que este está preso para liberalo, aínda que lonxe de conseguir os seus proxectos co que se atopa é cun monarca vencido e resignado ao seu presidio.
¿Hasta dónde estamos dispuestos a llegar con tal de no perder lo que más queremos? En Malas hierbas, Carlos Be quiere honrar lo mejor y lo peor de cada uno de nosotros a través de una obra divertida, llena de intriga y misterio, con giros inesperados, tortazos, mucho Prozac y unos cuantos coñacs bien cargados.
La historia del teatro en lengua española durante la Edad Media es la historia de una ausencia. Algunos mínimos restos y ciertos testimonios documentales son las únicas huellas que de él nos quedan. (...)Resulta, pues, muy penoso reconstruir, siquiera sea con brevedad, lo que pudo ser la historia del teatro anterior a Juan del Encina. Y es lo que intentamos, justamente, en el presente estudio: ofrecer un panorama de cuanto hoy se sabe o se supone de este problemático tema, sometiendo los datos a una interpretación personal y coherente.(De la edición de Fernando Lázaro Carreter)
Teatre Popular Romà vol ser la memòria dels darrers deu anys de l'Aula de Teatre de la Universitat Rovira i Virgili dedicats a lestudi i reconstrucció dels gèneres populars del teatre romà: els titelles amb dos espectacles, la reconstrucció d'un frons scænæ de mida quasi natural amb tres comèdies de Plaute, les farses priàpiques dos espectacles, les nostres primeres pantomimes, encara sense saber-ho!, i una trilogia de comèdies basades en la pantomima, amb pantomima priàpica i danses pírriques incloses. Aquest és un llibre per a gaudir i aprofundir en el teatre popular romà, un recorregut pel seu potencial i la seva realitat. Un procés d'arqueologia teatral per a reflexionar sobre els nostres referents culturals i la nostra realitat escènica.
Los lectores tienen en sus manos esta especie de irreverente y heterodoxa oración fúnebre -casi apocalíptica-, que es este gran drama testamentario. Una de las mejores obras del gran autor austríaco, de imposible acceso hasta ahora para lectores en lengua castellana.
"Suite" es la historia de una mujer que abandona a su familia y se refugia en un hotel. Sus padres y su marido intentan descubrir dónde está y por qué se ha ido. La extraña y repentina aparición de un viejo cuadro pone el pasado en cuestión y siembra de fantasmas el presente. "Combate" se sitúa en una geografía no precisada, pero de connotaciones próximas y universales a la vez. Es un país donde conviven dos etnias, dos culturas, dos lenguas y en el que ha estallado la guerra civil. La convivencia se ha convertido en combate, en una batalla, en un genocidio.
Este Nuevo cerco de Numancia es, en realidad, la segunda parte de las Crónicas romanas que ya aparecieron en el número 47 de las obras de Alfonso Sastre. La razón de que ahora aparezcan como una obra independiente reside en el hecho de que su ?actualidad? es muy grande en este momento de la historia, en el que pueblos como el palestino y el iraquí son sometidos a tales cercos, represiones y embargos, que amenazan la realidad de su propia existencia como pueblos. Ellos se han atrevido a desafiar ?como Numancia lo hizo contra el Imperio Romano? los dictados del imperialismo norteamericano que hoy actúa, en formas definitivamente desenmascaradas, hasta las más altas cotas de la brutalidad, sobre todo después del ataque que los EE.UU. sufrieron el 11 de septiembre del año 2001. Esta edición pretende contribuir al desarrollo actual de un nuevo teatro político, y en ese sentido va el texto que la acompaña, Diálogo para un teatro vertebral, que es la radical novedad que aporta este libro: un manifiesto, en forma de diálogo, que propone a los grupos de teatro y a las compañías progresistas una programación que comporte, además de una decisión estética, un pensamiento político.
This work has been selected by scholars as being culturally important and is part of the knowledge base of civilization as we know it.This work is in the public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work.Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. To ensure a quality reading experience, this work has been proofread and republished using a format that seamlessly blends the original graphical elements with text in an easy-to-read typeface.We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.
António de Almeida, autor que floreció a mediados del siglo XVII, pertenece a una parcela poco explorada de las letras ibéricas modernas, la de los escritores de nacionalidad portuguesa que se expresaron en castellano.
La obra supone una importante aportación a los estudios sobre el teatro de vanguardia en Hispanoamérica, habida cuenta de la escasa bibliografía especializada sobre el tema. Analiza obras de Huidobro, Vallejo, Asturias, etc.
Nesta publicación inclúense dúas obras de Cándido Pazó: Binomio de Newton, gañadora do Premio Max no 2003, e García, que acaba de recibir o Premio María Casares ao Mellor Texto Orixinal. Binomio de Newton, mostra a vida de dous seres inmaduros que foxen do compromiso e se achegan perigosamente ou pasan da idade da madurez. A imposibilidade dos afectos, o hedonismo ou inmobilismo vital son algunhas das cuestións sobre as que reflexionan os protagonistas, sen que falte o humor tan habitual en Cándido Pazó na auténtica esgrima de diálogos coa que se define esta obra. Coa historia de García, herdeiro do Reino de Galiza, Cándido Pazó somérxenos nas "emocións e nas claves que levan a unha persoa a afacerse a vivir preso, nun cárcere familiar, laboral, sentimental... e mesmo a definir a aquelas sociedades que atopan conforto na propia derrota". Rodrigo, vasalo e amigo do rei García, introdúcese no castelo no que este está preso para liberalo, aínda que lonxe de conseguir os seus proxectos co que se atopa é cun monarca vencido e resignado ao seu presidio.
¿Hasta dónde estamos dispuestos a llegar con tal de no perder lo que más queremos? En Malas hierbas, Carlos Be quiere honrar lo mejor y lo peor de cada uno de nosotros a través de una obra divertida, llena de intriga y misterio, con giros inesperados, tortazos, mucho Prozac y unos cuantos coñacs bien cargados.
La historia del teatro en lengua española durante la Edad Media es la historia de una ausencia. Algunos mínimos restos y ciertos testimonios documentales son las únicas huellas que de él nos quedan. (...)Resulta, pues, muy penoso reconstruir, siquiera sea con brevedad, lo que pudo ser la historia del teatro anterior a Juan del Encina. Y es lo que intentamos, justamente, en el presente estudio: ofrecer un panorama de cuanto hoy se sabe o se supone de este problemático tema, sometiendo los datos a una interpretación personal y coherente.(De la edición de Fernando Lázaro Carreter)
Teatre Popular Romà vol ser la memòria dels darrers deu anys de l'Aula de Teatre de la Universitat Rovira i Virgili dedicats a lestudi i reconstrucció dels gèneres populars del teatre romà: els titelles amb dos espectacles, la reconstrucció d'un frons scænæ de mida quasi natural amb tres comèdies de Plaute, les farses priàpiques dos espectacles, les nostres primeres pantomimes, encara sense saber-ho!, i una trilogia de comèdies basades en la pantomima, amb pantomima priàpica i danses pírriques incloses. Aquest és un llibre per a gaudir i aprofundir en el teatre popular romà, un recorregut pel seu potencial i la seva realitat. Un procés d'arqueologia teatral per a reflexionar sobre els nostres referents culturals i la nostra realitat escènica.
Los lectores tienen en sus manos esta especie de irreverente y heterodoxa oración fúnebre -casi apocalíptica-, que es este gran drama testamentario. Una de las mejores obras del gran autor austríaco, de imposible acceso hasta ahora para lectores en lengua castellana.
"Suite" es la historia de una mujer que abandona a su familia y se refugia en un hotel. Sus padres y su marido intentan descubrir dónde está y por qué se ha ido. La extraña y repentina aparición de un viejo cuadro pone el pasado en cuestión y siembra de fantasmas el presente. "Combate" se sitúa en una geografía no precisada, pero de connotaciones próximas y universales a la vez. Es un país donde conviven dos etnias, dos culturas, dos lenguas y en el que ha estallado la guerra civil. La convivencia se ha convertido en combate, en una batalla, en un genocidio.
Este Nuevo cerco de Numancia es, en realidad, la segunda parte de las Crónicas romanas que ya aparecieron en el número 47 de las obras de Alfonso Sastre. La razón de que ahora aparezcan como una obra independiente reside en el hecho de que su ?actualidad? es muy grande en este momento de la historia, en el que pueblos como el palestino y el iraquí son sometidos a tales cercos, represiones y embargos, que amenazan la realidad de su propia existencia como pueblos. Ellos se han atrevido a desafiar ?como Numancia lo hizo contra el Imperio Romano? los dictados del imperialismo norteamericano que hoy actúa, en formas definitivamente desenmascaradas, hasta las más altas cotas de la brutalidad, sobre todo después del ataque que los EE.UU. sufrieron el 11 de septiembre del año 2001. Esta edición pretende contribuir al desarrollo actual de un nuevo teatro político, y en ese sentido va el texto que la acompaña, Diálogo para un teatro vertebral, que es la radical novedad que aporta este libro: un manifiesto, en forma de diálogo, que propone a los grupos de teatro y a las compañías progresistas una programación que comporte, además de una decisión estética, un pensamiento político.