En la historia de la teoría musical, el Renacimiento español temprano representa una etapa crucial en la que se centra el estudio del presente volumen. A lo largo suyo son tres los puntos de vista que se entrecruzan: la relación de los teóricos españoles con el resto de sus colegas contemporáneos, la proliferación de tratados teóricos publicados en lengua castellana a finales del siglo XV y los aspectos de la práctica musical relativos a la teoría que se expone en ellos. Presentamos aquí la primera edición crítica de la Sumula de canto de organo de Domingo Marcos, el primer tratado sobre polifonía impreso en español, brindando al lector la oportunidad de profundizar en el pensamiento de los músicos de la época, ejecutantes prácticos capaces tanto de improvisar contrapunto como de leer la polifonía al uso. Además y por vez primera, se aportan los datos necesarios para comprender las características de la producción teórica española del momento y así colocarla en justa correspondencia con la que se gestaba en paralelo en el entorno cultural europeo.ÍndiceÍNDICE DE ILUSTRACIONES ÍNDICE DE TABLAS ÍNDICE DE EJEMPLOS AGRADECIMIENTOS PRESENTACIÓN INTRODUCCIÓN 1. Domingo Marcos Durán, músico y teórico 2. Teoría de la música y teoría de la práctica musical 3. A propósito de la improvisación CAPÍTULO I. Humanismo musical en la España del siglo XV 1. ¿Un Renacimiento musical en España? 2. Humanismo y teóricos musicales españoles a. El humanismo musical español b. Autores y autoridades en los tratados renacentistas españoles CAPÍTULO II. La Sumula de canto de organo en el contexto de la tratadística contemporánea 1. La estructura de la Sumula respecto a otros tratados españoles 2. La estructura de la Sumula respecto a los tratados europeos a. Enseñanza musical en las universidades europeas b. El quadrivium y la enseñanza musical en Salamanca c. La Sumula y los tratados europeos equivalentes CAPÍTULO III. Conceptos de música mensural en la Sumula de canto de organo 1. Música mensurable y canto de órgano 2. La notación de figuras musicales en la Sumula 3. La lectura de la música mensural 4. La mensuración en disminución y las proporciones 5. Las alteraciones de la medida musical CAPÍTULO IV. Contrapunto «del viso» y la tradición de tablas de intervalos consonantes en España 1. Redes de transmisión de la teoría del contrapunto en Europa y España en los siglos XIV y XV 2. Contrapunto del viso en los tratados españoles del siglo XV 3. Tablas de consonancias en la tratadística española de finales del XV 4. Las tablas de Marcos Durán y las tabulae salmantinas de Juan de Urrede CAPÍTULO V. Las tablas de deducciones y de conjuntas para el contrapunto en la Sumula de canto de organo 1. Precedentes y contexto 2. Las conjuntas en la tratadística española en los inicios del siglo XV 3. Las conjuntas de Ramos de Pareja a Diego del Puerto 4. El concepto de conjunta en Marcos Durán 5. El contrapunto con conjuntas en España: de Fernand Estevan a Durán 6. La práctica del contrapunto con las deducciones diatónicas y de conjuntas CAPÍTULO VI. La formación vocal del cantante en la Sumula de canto de organo. El compendio final de ejercicios 1. Antecedentes del entrenamiento vocal en los tratados 2. Ejercicios para la entonación de intervalos 3. Ejercicios para la lectura rítmica 4. Ejercicios para desarrollar la «expresiva y la garganta» 5. Cum Sancto Spiritu, un ejemplo final de polifonía SUMULA DE CANTO DE ORGANO de Marcos Durán. Edición crítica BIBLIOGRAFÍA ÍNDICE ONOMÁSTICO Y DE OBRAS
En la historia de la teoría musical, el Renacimiento español temprano representa una etapa crucial en la que se centra el estudio del presente volumen. A lo largo suyo son tres los puntos de vista que se entrecruzan: la relación de los teóricos españoles con el resto de sus colegas contemporáneos, la proliferación de tratados teóricos publicados en lengua castellana a finales del siglo XV y los aspectos de la práctica musical relativos a la teoría que se expone en ellos. Presentamos aquí la primera edición crítica de la Sumula de canto de organo de Domingo Marcos, el primer tratado sobre polifonía impreso en español, brindando al lector la oportunidad de profundizar en el pensamiento de los músicos de la época, ejecutantes prácticos capaces tanto de improvisar contrapunto como de leer la polifonía al uso. Además y por vez primera, se aportan los datos necesarios para comprender las características de la producción teórica española del momento y así colocarla en justa correspondencia con la que se gestaba en paralelo en el entorno cultural europeo.ÍndiceÍNDICE DE ILUSTRACIONES ÍNDICE DE TABLAS ÍNDICE DE EJEMPLOS AGRADECIMIENTOS PRESENTACIÓN INTRODUCCIÓN 1. Domingo Marcos Durán, músico y teórico 2. Teoría de la música y teoría de la práctica musical 3. A propósito de la improvisación CAPÍTULO I. Humanismo musical en la España del siglo XV 1. ¿Un Renacimiento musical en España? 2. Humanismo y teóricos musicales españoles a. El humanismo musical español b. Autores y autoridades en los tratados renacentistas españoles CAPÍTULO II. La Sumula de canto de organo en el contexto de la tratadística contemporánea 1. La estructura de la Sumula respecto a otros tratados españoles 2. La estructura de la Sumula respecto a los tratados europeos a. Enseñanza musical en las universidades europeas b. El quadrivium y la enseñanza musical en Salamanca c. La Sumula y los tratados europeos equivalentes CAPÍTULO III. Conceptos de música mensural en la Sumula de canto de organo 1. Música mensurable y canto de órgano 2. La notación de figuras musicales en la Sumula 3. La lectura de la música mensural 4. La mensuración en disminución y las proporciones 5. Las alteraciones de la medida musical CAPÍTULO IV. Contrapunto «del viso» y la tradición de tablas de intervalos consonantes en España 1. Redes de transmisión de la teoría del contrapunto en Europa y España en los siglos XIV y XV 2. Contrapunto del viso en los tratados españoles del siglo XV 3. Tablas de consonancias en la tratadística española de finales del XV 4. Las tablas de Marcos Durán y las tabulae salmantinas de Juan de Urrede CAPÍTULO V. Las tablas de deducciones y de conjuntas para el contrapunto en la Sumula de canto de organo 1. Precedentes y contexto 2. Las conjuntas en la tratadística española en los inicios del siglo XV 3. Las conjuntas de Ramos de Pareja a Diego del Puerto 4. El concepto de conjunta en Marcos Durán 5. El contrapunto con conjuntas en España: de Fernand Estevan a Durán 6. La práctica del contrapunto con las deducciones diatónicas y de conjuntas CAPÍTULO VI. La formación vocal del cantante en la Sumula de canto de organo. El compendio final de ejercicios 1. Antecedentes del entrenamiento vocal en los tratados 2. Ejercicios para la entonación de intervalos 3. Ejercicios para la lectura rítmica 4. Ejercicios para desarrollar la «expresiva y la garganta» 5. Cum Sancto Spiritu, un ejemplo final de polifonía SUMULA DE CANTO DE ORGANO de Marcos Durán. Edición crítica BIBLIOGRAFÍA ÍNDICE ONOMÁSTICO Y DE OBRAS 