La exposición de un objeto arqueológico simboliza la conclusión de un trabajo pautado, desarrollado con rigor y metodológicamente concebido como es la práctica de la arqueología. Cargados de significado, estos objetos son la cara visible del conocimiento adquirido, mediante cuya exposición el museo los pone al alcance del visitante para su contemplación. El museo asume, sin embargo, una contradicción: piezas únicas envueltas de significación social, antropológica, histórica y artística conviven con muchas otras, de condiciones similares, en un espacio único, a la vista de todos, expuestas a muchos peligros. Pero forma parte del compromiso social del museo exponerlas, y debe asumir la responsabilidad de su conservación para que el legado sea eterno. Este pequeño manual intenta contribuir a hacer posible este imposible. Procurar la conservación de los objetos de nuestros antepasados en condiciones desfavorables. Extraídos del medio que los ha conservado durante siglos, ahora, dentro de una vitrina o encima de una peana, el museo intenta crearles un entorno confortable y seguro al alcance de todos. Encontrará aquí el lector algunas reflexiones sobre la arqueología y los materiales que constituyen los objetos arqueológicos; la necesidad de comprender el medio que los ha conservado y de deducir su entorno más adecuado en el momento de su exposición, con la esperanza de colaborar en la difícil y contradictoria tarea que supone conservar y exhibir en beneficio del cumplimiento de la también difícil misión de los museos de la enseñanza y transmisión del legado de nuestros antepasados. Montserrat Pugès i Dorca, licenciada en bellas artes, especialidad en restauración, por la Universidad de Barcelona, ha sido profesora de restauración del Taller Escola d?Arqueologia de Tarragona, coordinadora de la especialidad de materiales arqueológicos de la Escola Taller del Laberint d?Horta de Barcelona y, desde 1991, responsable del Laboratorio de Conservación-Restauración del Servicio de Arqueología del Ayuntamiento de Barcelona, desde donde ha colaborado como experta de materiales arqueológicos con el Museu d?Història de la Ciutat. Actualmente es responsable del Departamento de Intervenciones en el Patrimonio del Servicio de Arqueología de Barcelona-Icub (Institut de Cultura) del Ayuntamiento de Barcelona, desarrollando su actividad entre la gestión de los hallazgos arqueológicos y la propia intervención en el patrimonio construido de la ciudad de Barcelona. Es miembro fundador de Saxum-Diagnosi i Tractament de la Pedra (1992-1999), con el que fue coordinadora del Máster de Restauración de Edificios Históricos, organizado por la UB-UAB, y de Cetec-Patrimoni (1999), grupo de investigación mixto de la UAB y la URL-IQS Universitat Ramon Llull. Laia Fernández Berengué, diplomada en restauración en la Escola Superior de Béns Culturals de Cataluña, con especialidad en materiales arqueológicos y restauradora libre profesional desde 1999, ha trabajado principalmente en el entorno de museos. Ha participado en diversos proyectos de restauración del Servicio de Arqueología del Ayuntamiento de Barcelona y en el tratamiento de piezas para exposiciones permanentes y temporales de museos como el Arqueológico de Cataluña, el de Historia de Barcelona y el Nacional de Arte de Cataluña. Actualmente participa en la preparación de la colección de vidrio y metales para la exposición permanente del Museo Monográfico de Puig des Molins-Museo Arqueológico de Ibiza y Formentera. Colabora desde el 2003 con el grupo investigador Cetec-Patrimoni en la elaboración y difusión del proyecto Atlas of Materials Pathologies.
El Museo Reina Sofía presenta una nueva serie de publicaciones bajo el título Carta(s), con la que busca ampliar en formato editorial algunos de los debates que tienen lugar tanto en la institución como más allá de sus paredes. Fruto de un proyecto conjunto de los departamentos de Actividades Editoriales y Actividades Públicas, Carta(s) pretende visibilizar las resonancias entre iniciativas impulsadas o acogidas por las diferentes líneas de investigación y producción artística y crítica del Museo. Los tres primeros volúmenes recién publicados incluyen contenidos que estaban en preparación para la revista Carta, transformada ahora en esta nueva serie.En diálogo con la exposición Poéticas de la democracia. Imágenes y contraimágenes de la Transición, la presentación de la nueva serie editorial se dedica especialmente al tercer volumen, Economía libidinal de la transición, que publica una conversación de Amador Fernández-Savater con Germán Labrador Méndez sobre su libro Culpables por la literatura (imaginación política y contracultura, 1968-1986). Este número reproduce asimismo Seguimiento de una noticia (1977), de Concha Jerez, serie que registra la aparición y progresiva desaparición en prensa de la muerte de cinco trabajadores a manos de la policía durante una protesta obrera en Vitoria en 1976. Esta obra se publicó por primera vez en formato de libro de artista y es parte también de la Colección del Museo Reina Sofía.
Miguel Cereceda, profesor titular de la Universidad Autónoma de Madrid, propone en este ensayo un diálogo articulado entre el arte y la filosofía. El autor toma como hilo conductor el trabajo de dos de los artistas más relevantes del siglo XX: Marcel Duc
La gestión del museo reúne una selección de estudios fundamentales sobre el tema, realizados por algunas de las principales autoridades en esta materia. A lo largo del libro se recoge el desarrollo de la gestión museística hasta la fecha, los problemas a los que han de enfrentarse estas instituciones y las áreas claves de desarrollo futuro en la práctica de la gestión y el márketing. Los artículos seleccionados abordan temas de gestión estratégica, como la formulación de políticas, la planificación y la evaluación de resultados, la gestión de recursos humanos, la gestión financiera y la importancia del márketing. Este volumen es una valiosa introducción a los puntos más importantes, y algunos de los más estudiados y polémicos, de esta materia, y será una ayuda excelente para que estudiantes, gestores y personal de museos puedan actualizar sus conocimientos.
La exposición de un objeto arqueológico simboliza la conclusión de un trabajo pautado, desarrollado con rigor y metodológicamente concebido como es la práctica de la arqueología. Cargados de significado, estos objetos son la cara visible del conocimiento adquirido, mediante cuya exposición el museo los pone al alcance del visitante para su contemplación. El museo asume, sin embargo, una contradicción: piezas únicas envueltas de significación social, antropológica, histórica y artística conviven con muchas otras, de condiciones similares, en un espacio único, a la vista de todos, expuestas a muchos peligros. Pero forma parte del compromiso social del museo exponerlas, y debe asumir la responsabilidad de su conservación para que el legado sea eterno. Este pequeño manual intenta contribuir a hacer posible este imposible. Procurar la conservación de los objetos de nuestros antepasados en condiciones desfavorables. Extraídos del medio que los ha conservado durante siglos, ahora, dentro de una vitrina o encima de una peana, el museo intenta crearles un entorno confortable y seguro al alcance de todos. Encontrará aquí el lector algunas reflexiones sobre la arqueología y los materiales que constituyen los objetos arqueológicos; la necesidad de comprender el medio que los ha conservado y de deducir su entorno más adecuado en el momento de su exposición, con la esperanza de colaborar en la difícil y contradictoria tarea que supone conservar y exhibir en beneficio del cumplimiento de la también difícil misión de los museos de la enseñanza y transmisión del legado de nuestros antepasados. Montserrat Pugès i Dorca, licenciada en bellas artes, especialidad en restauración, por la Universidad de Barcelona, ha sido profesora de restauración del Taller Escola d?Arqueologia de Tarragona, coordinadora de la especialidad de materiales arqueológicos de la Escola Taller del Laberint d?Horta de Barcelona y, desde 1991, responsable del Laboratorio de Conservación-Restauración del Servicio de Arqueología del Ayuntamiento de Barcelona, desde donde ha colaborado como experta de materiales arqueológicos con el Museu d?Història de la Ciutat. Actualmente es responsable del Departamento de Intervenciones en el Patrimonio del Servicio de Arqueología de Barcelona-Icub (Institut de Cultura) del Ayuntamiento de Barcelona, desarrollando su actividad entre la gestión de los hallazgos arqueológicos y la propia intervención en el patrimonio construido de la ciudad de Barcelona. Es miembro fundador de Saxum-Diagnosi i Tractament de la Pedra (1992-1999), con el que fue coordinadora del Máster de Restauración de Edificios Históricos, organizado por la UB-UAB, y de Cetec-Patrimoni (1999), grupo de investigación mixto de la UAB y la URL-IQS Universitat Ramon Llull. Laia Fernández Berengué, diplomada en restauración en la Escola Superior de Béns Culturals de Cataluña, con especialidad en materiales arqueológicos y restauradora libre profesional desde 1999, ha trabajado principalmente en el entorno de museos. Ha participado en diversos proyectos de restauración del Servicio de Arqueología del Ayuntamiento de Barcelona y en el tratamiento de piezas para exposiciones permanentes y temporales de museos como el Arqueológico de Cataluña, el de Historia de Barcelona y el Nacional de Arte de Cataluña. Actualmente participa en la preparación de la colección de vidrio y metales para la exposición permanente del Museo Monográfico de Puig des Molins-Museo Arqueológico de Ibiza y Formentera. Colabora desde el 2003 con el grupo investigador Cetec-Patrimoni en la elaboración y difusión del proyecto Atlas of Materials Pathologies.
El Museo Reina Sofía presenta una nueva serie de publicaciones bajo el título Carta(s), con la que busca ampliar en formato editorial algunos de los debates que tienen lugar tanto en la institución como más allá de sus paredes. Fruto de un proyecto conjunto de los departamentos de Actividades Editoriales y Actividades Públicas, Carta(s) pretende visibilizar las resonancias entre iniciativas impulsadas o acogidas por las diferentes líneas de investigación y producción artística y crítica del Museo. Los tres primeros volúmenes recién publicados incluyen contenidos que estaban en preparación para la revista Carta, transformada ahora en esta nueva serie.En diálogo con la exposición Poéticas de la democracia. Imágenes y contraimágenes de la Transición, la presentación de la nueva serie editorial se dedica especialmente al tercer volumen, Economía libidinal de la transición, que publica una conversación de Amador Fernández-Savater con Germán Labrador Méndez sobre su libro Culpables por la literatura (imaginación política y contracultura, 1968-1986). Este número reproduce asimismo Seguimiento de una noticia (1977), de Concha Jerez, serie que registra la aparición y progresiva desaparición en prensa de la muerte de cinco trabajadores a manos de la policía durante una protesta obrera en Vitoria en 1976. Esta obra se publicó por primera vez en formato de libro de artista y es parte también de la Colección del Museo Reina Sofía.
Miguel Cereceda, profesor titular de la Universidad Autónoma de Madrid, propone en este ensayo un diálogo articulado entre el arte y la filosofía. El autor toma como hilo conductor el trabajo de dos de los artistas más relevantes del siglo XX: Marcel Duc
La gestión del museo reúne una selección de estudios fundamentales sobre el tema, realizados por algunas de las principales autoridades en esta materia. A lo largo del libro se recoge el desarrollo de la gestión museística hasta la fecha, los problemas a los que han de enfrentarse estas instituciones y las áreas claves de desarrollo futuro en la práctica de la gestión y el márketing. Los artículos seleccionados abordan temas de gestión estratégica, como la formulación de políticas, la planificación y la evaluación de resultados, la gestión de recursos humanos, la gestión financiera y la importancia del márketing. Este volumen es una valiosa introducción a los puntos más importantes, y algunos de los más estudiados y polémicos, de esta materia, y será una ayuda excelente para que estudiantes, gestores y personal de museos puedan actualizar sus conocimientos.