Considerada la epopeya latina más grandiosa después de la «Eneida» de Virgilio (LB 1194), la FARSALIA es la composición que ha valido fama universal a Marco Anneo LUCANO (39-65), cuya vida efímera se vio truncada por la inquina de Nerón y el fracaso de la conspiración de Pisón. Dividida en diez cantos, es un poema épico inconcluso -se interrumpe en los avatares de César junto a Cleopatra en Egipto- dedicado a relatar la guerra civil entre Julio César y Pompeyo, que tuvo en la batalla entablada cerca de Farsalo un desenlace fatal para el bando de este último, siendo respecto a los anteriores poemas épicos uno de sus rasgos más llamativos, determinado por la corriente estoica en que se inscribe (no en balde Séneca, tío del autor, fue uno de sus máximos representantes), que no da cabida a los dioses tradicionales, dejando entrever tan sólo la presencia de la Fortuna. Acreedora de diferente suerte crítica según las épocas -siempre ha sido más valorada por movimientos como el barroco y el romanticismo, que han colocado el sentimiento y la pasión por encima de los preceptos y los cánones-, en ella, como dijera en su día M. Dolç, «la palabra deja de ser medio de expresión y de valoración estética, para convertirse en una sensación de color, sonido y sabor». El presente volumen recupera la magnífica edición hecha en su día por SEBASTIÁN MARINER, sin incorporar más novedad que una sucinta nota bibliográfica que recoge las últimas aportaciones al sugerente texto del ilustre poeta cordobés.
Aunque murió pocos días antes de cumplir 40 años, Manuel Llano (Sopeña, 1898 - Santander, 1938) dejó tras de sí una obra de inusitada madurez que ha merecido encendidos elogios de Miguel de Unamuno, Gerardo Diego, José Hierro o José María de Cossío, entre otros muchos. Su prosa impregnada de poesía y de amor por las cosas sencillas, logró traspasar el círculo de sus lectores habituales y superó las montañas de Cantabria con la edición de Retablo infantil y otras estampas (Anaya, 1992). A muchos sorprendió, entonces, el deslumbrante estilo de tan singular autor. En el año de su centenario ve la luz esta edición nacional de sus Obras Completas, cuidada por Celia Valbuena y Jesús Herrán, que culmina un prolongado anhelo y hace justicia a uno de los mejores escritores que han dado las letras españolas contemporáneas.
Esta obra no pretende ser un manual de Historia de la Literatura, sino más bien llamar la atención del lector, al hilo de unas reflexiones sugeridas, sobre los aspectos más significativos -estético-literarios, lingüísticos, socio-culturales, etc.- de los textos literarios. el lector queda así liberado de todo prejuicio extraliterario para una recepción espontánea del texto, y en condiciones de ejercer una auténtica crítica personal del mismo.
Esta obra no pretende ser un manual de Historia de la Literatura, sino más bien llamar la atención del lector, al hilo de unas reflexiones sugeridas, sobre los aspectos más significativos -estético-literarios, lingüísticos, socio-culturales, etc.- de los textos literarios. el lector queda así liberado de todo prejuicio extraliterario para una recepción espontánea del texto, y en condiciones de ejercer una auténtica crítica personal del mismo.
Considerada la epopeya latina más grandiosa después de la «Eneida» de Virgilio (LB 1194), la FARSALIA es la composición que ha valido fama universal a Marco Anneo LUCANO (39-65), cuya vida efímera se vio truncada por la inquina de Nerón y el fracaso de la conspiración de Pisón. Dividida en diez cantos, es un poema épico inconcluso -se interrumpe en los avatares de César junto a Cleopatra en Egipto- dedicado a relatar la guerra civil entre Julio César y Pompeyo, que tuvo en la batalla entablada cerca de Farsalo un desenlace fatal para el bando de este último, siendo respecto a los anteriores poemas épicos uno de sus rasgos más llamativos, determinado por la corriente estoica en que se inscribe (no en balde Séneca, tío del autor, fue uno de sus máximos representantes), que no da cabida a los dioses tradicionales, dejando entrever tan sólo la presencia de la Fortuna. Acreedora de diferente suerte crítica según las épocas -siempre ha sido más valorada por movimientos como el barroco y el romanticismo, que han colocado el sentimiento y la pasión por encima de los preceptos y los cánones-, en ella, como dijera en su día M. Dolç, «la palabra deja de ser medio de expresión y de valoración estética, para convertirse en una sensación de color, sonido y sabor». El presente volumen recupera la magnífica edición hecha en su día por SEBASTIÁN MARINER, sin incorporar más novedad que una sucinta nota bibliográfica que recoge las últimas aportaciones al sugerente texto del ilustre poeta cordobés.
Aunque murió pocos días antes de cumplir 40 años, Manuel Llano (Sopeña, 1898 - Santander, 1938) dejó tras de sí una obra de inusitada madurez que ha merecido encendidos elogios de Miguel de Unamuno, Gerardo Diego, José Hierro o José María de Cossío, entre otros muchos. Su prosa impregnada de poesía y de amor por las cosas sencillas, logró traspasar el círculo de sus lectores habituales y superó las montañas de Cantabria con la edición de Retablo infantil y otras estampas (Anaya, 1992). A muchos sorprendió, entonces, el deslumbrante estilo de tan singular autor. En el año de su centenario ve la luz esta edición nacional de sus Obras Completas, cuidada por Celia Valbuena y Jesús Herrán, que culmina un prolongado anhelo y hace justicia a uno de los mejores escritores que han dado las letras españolas contemporáneas.
Esta obra no pretende ser un manual de Historia de la Literatura, sino más bien llamar la atención del lector, al hilo de unas reflexiones sugeridas, sobre los aspectos más significativos -estético-literarios, lingüísticos, socio-culturales, etc.- de los textos literarios. el lector queda así liberado de todo prejuicio extraliterario para una recepción espontánea del texto, y en condiciones de ejercer una auténtica crítica personal del mismo.
Esta obra no pretende ser un manual de Historia de la Literatura, sino más bien llamar la atención del lector, al hilo de unas reflexiones sugeridas, sobre los aspectos más significativos -estético-literarios, lingüísticos, socio-culturales, etc.- de los textos literarios. el lector queda así liberado de todo prejuicio extraliterario para una recepción espontánea del texto, y en condiciones de ejercer una auténtica crítica personal del mismo.
