Ir al contenidoGenealogía, heráldica, nombres y honores
Cuenta la leyenda que el Arca de la Alianza era un lujoso cofre de oro que servía para comunicarse con Dios: un arma terrible contra los enemigos de los antiguos israelitas. Para poder utilizarlo, el alto sacerdote debía vestir un peto que contenía doce piedras sagradas conocidas como las Piedras de Fuego. Todos estos objetos se custodiaron en el templo de Jerusalén hasta que desaparecieron tras la invasión babilónica de 597 a. C.El autor de esta formidable obra de aventuras descubrió en las ruinas de Petra pruebas que demostraban que los templarios encontraron en el siglo XIII el Arca y las Piedras de Fuego, y que trasladaron los tesoros a Inglaterra huyendo de la persecución de Felipe IV de Francia. Phillips ha descifrado y seguido los mensajes secretos dejados por los templarios en frescos, inscripciones talladas en la piedra y vidrieras hasta encontrar tres de las doce Piedras de Fuego. Científicos de Oxford han descubierto que estas piedras poseen extrañas propiedades físicas que interfieren con los instrumentos electrónicos y producen una extraña esfera de luz. En una investigación científica y arqueológica apasionante, Graham Phillips aporta pruebas científicas de que en verdad pudo ser así y ofrece una explicación más que convincente sobre qué era el Arca y su posible ubicación actual.
Le but de cet ouvrage est de faire connaître, avec le plus de clarté et autant d'exemples que possible, les règles particulières des Couleurs, Métaux, Fourrures et Pièces qui entrent dans la fabrication des Armoiries, et de prescrire l'ordre et les termes usités dans l'art et la science héraldiques, en rapportant à chaque règle et à chaque terme les armes des maisons les plus notables de la Chrétienté.
El volumen que se presenta recoge de forma sistematica la clasificación y analisis de la toponimia de los apellidos vascos.
Durante más de dos siglos de historiografía liberal posrevolucionaria ha estado bien presente el viejo arquetipo de que la nobleza y el régimen señorial eran instituciones caducas que estaban condenadas irremediablemente a desaparecer con los nuevos vientos de la libertad. Pero, la extensa documentación normativa que conservamos hasta ahora prácticamente inédita sobre el gobierno señorial, dentro de un marco jurisdiccional en el que se confundía lo privado y lo público, nos habla en favor de que también podía haber espacio para la conformidad con el sistema. O, por lo menos, para que éste siguiera siendo una opción en el elenco de posibilidades que se presentaban. De hecho, el mantenimiento del régimen señorial durante los largos siglos anteriores se puede explicar en parte, tanto por las consecuencias efectivas de determinadas políticas asistenciales, como con mayor probabilidad por la imagen que se desprendía de actitudes paternalistas que, cierto que beneficiaban sobre todo a quienes «invertían» en ellas, pero también, directa o indirectamente, a los propios vasallos, que no siempre vivían bajo el látigo y el yugo de su señor. David García Hernán es profesor de Historia Moderna en la Universidad Carlos III de Madrid. Ha publicado varios libros y más de medio centenar de artículos sobre la nobleza española y el régimen señorial en el siglo XVI, entre los que destacan La nobleza en la España Moderna (1992) y Aristocracia y señorío en la España de Felipe II. La casa de Arcos (1999), así como sobre el mundo de la guerra en la Edad Moderna, La cultura de la guerra y el teatro del Siglo de Oro (2006). Esta actividad investigadora la ha compaginado con la impartición de cursos y conferencias en distintos foros y reuniones de carácter científico. En su ámbito profesional docente y de lo que hoy llamamos «alta divulgación», es también autor de un difundido manual de Historia Universal, que acaba de ver su segunda edición, Historia Universal. XXI Capítulos fundamentales (2010).
Este libro es la biografía de un director, Francisco Camacho, que desarrolló su actividad profesional desde los inicios del cine hasta la guerra civil española, un cineasta del que apenas existían datos biográficos (y casi ninguna foto) y cuya trayectoria ha sido reconstruida a base de referencias en las revistas de las épocas en las que transcurrió su vida profesional. Para incardinar ésta en cada momento histórico, se han incorporado datos complementarios que ayuden a completar la imagen sociocinematográfica de la España en la que se desarrolló la vida y la obra de Francisco Camacho.