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Con veintidós años publica Paul Verlaine su primera entrega lírica, Poemas saturnianos (1866). El libro mezcla poemas cercanos en la escritura a su fecha de aparición, junto a otros más tempranos, donde la impronta de Baudelaire, de Hugo o de Leconte de Lisle, es bien visible. Pero en los poemas finales está ya en sazón el Verlaine más inconfundible: el poeta refinado, secreto, confidencial, vaporoso y velado, con ese fondo desazonante y aciago que para él entraña cualquier peripecia real o imaginada.También con esa música asordinada, acaso la más conmovedora y conmovida de toda la lírica europea.Y aunque la vena de sátira social siempre fue secundaria en este autor, aquí figuran poemas muy justicieros y logrados contra varones hinchados, damas imposibles y hediondos clérigos. Considerado una de las cumbres de su obra, veintidós breves y homogéneos poemas componen el segundo libro de Verlaine, Fiestas galantes (1869).Algunos son casi coetáneos de la fecha de aparición de Poemas saturnianos. Los paisajes y figuras, tan sugestivos aquéllos como traviesas o desoladas éstas, unos y otras siempre como borrosos, como fugados. Se introducen y utilizan tipos de la vieja «Comedia del arte» italiana, de la pintura galante francesa del XVIII, o venecianos como Tiépolo.Y no trabajo al óleo sino al pastel, la acuarela o la mina de plomo. El poemario pasó pronto al olvido, del que apenas saldría seis años antes de morir el poeta. Hoy nos sorprende la sordera de los contemporáneos ante piezas de eterna lozanía, inspiración y saber lírico como «Claro de luna», «El amor por los suelos», «En sordina» o «Coloquio sentimental». Antonio Martínez Sarrión (1939), fuera de su propia obra (poesía, memorialismo y ensayo) ha publicado ediciones y traducciones de grandes escritores franceses de todos los tiempos y en todos los géneros literarios, desde Chamfort a Jaccottet, pasando por Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Leiris, Maulnier, Camus, Genet o Ionesco.
En las postrimerías del medievo francés viene a destacar, con excepcional encanto, la poesía de François Villon. Pese a no haberse apartado de los temas tradicionales cultivados por sus predecesores, este poeta supo trasladar a sus versos, en un lenguaje popular, crudo y melodioso, la expresión sincera de sus íntimos sentimientos. Alumbró así, hace mas de cinco siglos, un lirismo de sabor moderno capaz de entroncar con Nerval, Baudelaire o Verlaine. François nació en París en 1431 y, bajo la protección del capellán y profesor en leyes Guillermo de Villon, cuyo apellido adoptó e inmortalizó, cursó estudios universitarios y se licenció en artes. Sin embargo, el sino le fue adverso y pronto se vio arrastrado por una conducta turbia y aventurera. Fue encarcelado varias veces y una de ellas por lo menos, en 1463, condenado a la horca. Logró el indulto a cambio de un largo destierro de París y desde ese momento se ha perdido la huella cierta de su existencia. Nos quedan de su pluma los Legados, el Testamento y varias poesías sueltas, alguna de ellas tan célebre como la Balada de los ahorcados. Acaso vivió bastantes años en el exilio, y hasta llegó a enriquecer su obra con nuevas aportaciones, incluso de valor esencial, pero basta lo que de él, sin posible controversia, ha llegado hasta nosotros para que su nombre figure entre los grandes líricos de la literatura universal. Traducción de Gonzalo Suárez. Edición bilingüe.
Esta colección presenta la lengua necesaria para desenvolverse con éxito en un entorno profesional: fax, teléfono, citas y entrevistas, presentaciones, visitas a clientes, pedidos y pagos, hoteles y viajes, ferias y congresos, etc. Cada libro incluye un CD con más de 40 minutos de material auditivo con las frases y las expresiones más útiles, un diccionario bilingüe de cada tema y diálogos de muestra. Las títulos de esta serie se han diseñado para que el estudiante practique y memorice de manera rápida y cómoda las expresiones y el vocabulario más usuales del mundo del trabajo en cualquier lugar: en el coche, en tren, en casa...
¡El complemento imprescindible para practicar con Clés du nouveau DELF B1! Modelos y consejos prácticos para corregir y evaluar Tablas de evaluación Las soluciones de las actividades del Libro del alumno Todos los audios de las pruebas de comprensión oral
Michel Leiris (París, 1901) ha sido uno de los más importantes miembros del "movimiento surrealista". Junto a Georges Bataille y Roger Caillais fundó el Collége de Sociologie, orientando su obra, desde entonces, al estudio de la etnología. Su obra literaria es, esencialmente, autobiográfica y ha sido comparada con la de Proust (Soy un especialista, un maniático de la confesión) por su frialdad, sutileza y ambición. Como Proust, considera la literatura un arte, pero un arte básicamente científico, basado todo en una supuesta terapia personal en la que se confiesa de manera minifiesta y absoluta, buscando su propia expiación.
Michel Deguy (París, 1930) es uno de los autores más representativos de la tendencia metapoética que ha marcado la poesía francesa de las últimas décadas. La analogía, el símil, los contrastes, son recursos frecuentes de su obra, fuertemente influida por el pensamiento filosófico.
El Libro del profesor de Défi 2 ofrece numerosas sugerencias para explotar las actividades del Libro del alumno de Défi 2 y para organizar las secuencias didácticas. Una herramienta esencial para el profesor que: Permite ahorrar un tiempo considerable en la preparación de la clase Ofrece sugerencias de explotación para organizar las actividades en el aula Contiene las soluciones de los cuadernos de ejercicios Consta de las transcripciones de los audios y de los vídeos
Las voces de dos hermanos ?ella y él? nos introducen progresivamente en el terreno de lo inconfesable, esas arenas movedizas que sustentan la obra literaria de la excepcional autora francesa.
Siete relatos del escritor argelino más universal en los que recrea personajes y situaciones que pueblan sus primeras novelas sobre Argelia durante los años en que se gestó la guerra de liberación.
Crébillon sitúa a Cidalisa y Clitandro, una pareja de libertinos que se conocen y reconocen como tales, en una cama, espacio de la lid amorosa donde las subidas y bajadas de las cortinas -como telón escénico o incluso unas faldas femeninas- acompasan un combate retórico y corporal donde ambos, o ninguno, saldrán ganando. Novela de la simulación masculina y femenina, novela de destrucción del ideal erótico, donde la penumbra de la nocturnidad se torna en luz diáfana para examinar mejor las miserias del amor, y así resaltar el valor del éxtasis del momento. Como decía Alfred Jarry, el amor no tiene ninguna importancia