Esta obra aborda la comedia morisca como un subgénero en el teatro, que nace con «El Abencerraje» a mediados del siglo XVI. Se centra en la obra de Lope de Vega, quien popularizó algunos de sus romances moriscos y compuso, a finales del siglo XVI y principios del XVII, comedias moriscas incorporando a las tablas argumentos, personajes y estilo procedentes de la narrativa y de los romances. Ortega Robles plantea que se trata de comedias historiales que se fijan en algún momento de la Reconquista (siglos XIII-XV), y que tienen como escenario la frontera con el reino de Granada o la misma capital nazarí. Estas se estructuran generalmente en una doble acción, una de ellas de tema amoroso, la correspondiente al bando moro, la otra de tema militar y religioso, la que atañe al bando cristiano. Así, concluye que son obras pensadas para las compañías de la época que actúan en los corrales de comedias para un auditorio heterogéneo, en su mayoría popular.
La Ciutat Nova, que fa referéncia a la societat futura lliure i sense desigualtats, estudia la literatura d´escriptors que van compartir el combat per una societat millor, la il·lusió republicana i l´amargor de l´exili. L´obra i l´actuació d´Antoni Rovira
Este libro consta de dos partes. Una primera contiene diversas aproximaciones, de carácter teórico y práctico, a la literatura de tradición oral. La segunda es un repertorio mínimo de los géneros de esta modalidad folclórica, para uso educativo principalmente. I. Aproximaciones de carácter teórico y práctico a la literatura de tradición oral II. Repertorio mínimo de literatura oral Género mayores Géneros menores
El presente libro ofrece una aproximación a la obra literaria de Goethe, concentrándose en sus principales etapas - la época del "Sturm und Drang, el período clásico, la producción poética tardía -, de modo que el lector pueda obtener una visión general acerca de la evolución del autor.
La obra de Lope de Vega (1562-1635) está compuesta por piezas de teatro, poesías y, desde luego, su prosa. En prosa escribió las Novelas a Marcia Leonarda, cuatro novelas cortas: Las fortunas de Diana, La desdicha por la honra, La prudente venganza y Guzmán el Bravo. Desde el punto de vista genérico, plantean un interesante análisis ya que el yo del autor se entromete continuamente en el relato para dirigirse a un personaje exterior, Marcia Leonarda, de quien dicen los biógrafos que es Marta de Nevares. Novelas cortesanas, estas cuatro muestran la indudable capacidad del escritor para el relato de costumbres, en el que las mujeres son fundamentales.
ÍNDICE:- Prólogo. - El quijotismo coral en nuestra América. - Quijotismos en las culturas hispanoamericanas. - Don Quijote como arquetipo en el hispanismo filosófico.
El tono subjetivo, libre, informal, confidente y coloquial que de vez en cuando introduce el discurso académico de Joan Fuster comporta una originalidad estilística que, además de imprimir un fuerte sello personal, comienza caminos incitantes y a menudo inéditos en las formas de comunicar el saber; unos caminos de incalculable interés para el reto de la divulgación científica y la democratización del conocimiento. Esta consideración constituye el punto de partida para las sugerentes rutas conceptuales y lingüísticas que Joan Borja propone en este trabajo: el registro y el análisis del discurso fusteriano como un antiséptico contra el exclusivismo y la opacidad de ciertas formas del lenguaje académico; un antídoto contra el fracaso en la comprensión de nuevos conocimientos; un antitóxico que, en definitiva, despenaliza la didáctica amena, viva y eficaz para la popularización de la ciencia.
Parlar dels 30 anys de L'Horta Teatre és fer-ho, al mateix temps, de la història del teatre valencià de les últimes dècades. No debades, en tot aquest temps, el grup nascut el 1974 ha participat en bona part dels esdeveniments teatrals importants que s'han produït en les nostres terres. És per això que la trajectòria d'aquesta companyia arreplega també una bona mostra de la labor d'autors i d'actors valencians contemporanis. Però L'Horta Teatre no és només un grup de comediants, sinó un col·lectiu d'activistes culturals que han fet realitat la Sala L'Horta la seu del grup, que té un espai amb tres-centes places d'aforament, inaugurada el 1995 a Castellar-l'Oliveral, un barri dels afores de València, que acompleix els desitjos que inspiraren la seua fundació a uns somiadors: crear un espai cultural amb una oferta oportuna i alternativa.
Es la Métrica, aparentemente, una disciplina secundaria, y como tal a menudo arrinconada en planes de estudio, programas y repertorios del conocimiento. Y sin embargo, a través de la Métrica y de sus caleidoscópicas posibilidades logran dejar los poetas su voz cristalizada en versos; y así llegan a los lectores como reflejo sonoro, unas veces estrepitoso, otras apenas perceptible, que soporta su necesidad expresiva. Reflexionar sobre su naturaleza y sobre su historia es ahondar nuevamente en el sentido de la literatura.Hace tiempo que no se traza una Métrica de nueva planta, en la que los viejos conceptos, la disposición del conjunto, los ejemplos, etc. hayan sido redefinidos totalmente para reconstruir el campo a partir de las múltiples disciplinas que han crecido a su alrededor. Ello no quiere decir, en el sentir de los autores, que se haya de encerrar esta humilde y compleja disciplina en un rincón para filólogos extravagantes y otras gentes de curiosidad trasnochada, sino que debería ser capaz, ahora y siempre, de permitirnos enriquecer, una vez que se conoce o se domina, nuestro disfrute y aprovechamiento de las muchas tareas nobles que rodean a la Literatura.
Francisco Ramón Trives (Granja de Rocamora, 1941) es licenciado por las universidades de Sorbonne IV y de Murcia, y doctor desde 1985. Ha sido catedrático de Francés en Enseñanza Secundaria y profesor titular de Filología Francesa en la Universidad de Alicante, donde recientemente ha recibido la Medalla de Oro. Hay que resaltar su extraordinaria entrega a estudiantes y compañeros, que le honran con esta obra. Entre su producción cabe destacar el manual Allons vite!, del que es coautor, así como su participación en diversas obras relacionadas con la lengua y la literatura francesas.
La difícil tarea de recuperar textos literarios, subsanar sus defectos y ofrecer una edición ajustada a los criterios filológicos y de calidad exigibles para una lectura enriquecedora y fiel a la intención primigenia de su autor es la misión de la crítica textual, arte y también ciencia que, en palabras de Alberto Blecua, consiste en «depurar los textos de errores que impiden una interpretación literal segura para intentar reconstruir la voz original o la más cercana al autor de todas las posibles». En este volumen de Estudios de crítica textual se recogen los escritos más importantes sobre la materia que Alberto Blecua ha elaborado en los últimos años. Se trata de un compendio de nociones teóricas y sobre todo de ejemplos prácticos que sirve de prolongación y, en algunos casos, actualización de una serie de ideas propuestas por el propio autor en su Manual de crítica textual, fundamental obra de referencia de esta disciplina científica.
Esta obra aborda la comedia morisca como un subgénero en el teatro, que nace con «El Abencerraje» a mediados del siglo XVI. Se centra en la obra de Lope de Vega, quien popularizó algunos de sus romances moriscos y compuso, a finales del siglo XVI y principios del XVII, comedias moriscas incorporando a las tablas argumentos, personajes y estilo procedentes de la narrativa y de los romances. Ortega Robles plantea que se trata de comedias historiales que se fijan en algún momento de la Reconquista (siglos XIII-XV), y que tienen como escenario la frontera con el reino de Granada o la misma capital nazarí. Estas se estructuran generalmente en una doble acción, una de ellas de tema amoroso, la correspondiente al bando moro, la otra de tema militar y religioso, la que atañe al bando cristiano. Así, concluye que son obras pensadas para las compañías de la época que actúan en los corrales de comedias para un auditorio heterogéneo, en su mayoría popular.
La Ciutat Nova, que fa referéncia a la societat futura lliure i sense desigualtats, estudia la literatura d´escriptors que van compartir el combat per una societat millor, la il·lusió republicana i l´amargor de l´exili. L´obra i l´actuació d´Antoni Rovira
Este libro consta de dos partes. Una primera contiene diversas aproximaciones, de carácter teórico y práctico, a la literatura de tradición oral. La segunda es un repertorio mínimo de los géneros de esta modalidad folclórica, para uso educativo principalmente. I. Aproximaciones de carácter teórico y práctico a la literatura de tradición oral II. Repertorio mínimo de literatura oral Género mayores Géneros menores
El presente libro ofrece una aproximación a la obra literaria de Goethe, concentrándose en sus principales etapas - la época del "Sturm und Drang, el período clásico, la producción poética tardía -, de modo que el lector pueda obtener una visión general acerca de la evolución del autor.
La obra de Lope de Vega (1562-1635) está compuesta por piezas de teatro, poesías y, desde luego, su prosa. En prosa escribió las Novelas a Marcia Leonarda, cuatro novelas cortas: Las fortunas de Diana, La desdicha por la honra, La prudente venganza y Guzmán el Bravo. Desde el punto de vista genérico, plantean un interesante análisis ya que el yo del autor se entromete continuamente en el relato para dirigirse a un personaje exterior, Marcia Leonarda, de quien dicen los biógrafos que es Marta de Nevares. Novelas cortesanas, estas cuatro muestran la indudable capacidad del escritor para el relato de costumbres, en el que las mujeres son fundamentales.
ÍNDICE:- Prólogo. - El quijotismo coral en nuestra América. - Quijotismos en las culturas hispanoamericanas. - Don Quijote como arquetipo en el hispanismo filosófico.
El tono subjetivo, libre, informal, confidente y coloquial que de vez en cuando introduce el discurso académico de Joan Fuster comporta una originalidad estilística que, además de imprimir un fuerte sello personal, comienza caminos incitantes y a menudo inéditos en las formas de comunicar el saber; unos caminos de incalculable interés para el reto de la divulgación científica y la democratización del conocimiento. Esta consideración constituye el punto de partida para las sugerentes rutas conceptuales y lingüísticas que Joan Borja propone en este trabajo: el registro y el análisis del discurso fusteriano como un antiséptico contra el exclusivismo y la opacidad de ciertas formas del lenguaje académico; un antídoto contra el fracaso en la comprensión de nuevos conocimientos; un antitóxico que, en definitiva, despenaliza la didáctica amena, viva y eficaz para la popularización de la ciencia.
Parlar dels 30 anys de L'Horta Teatre és fer-ho, al mateix temps, de la història del teatre valencià de les últimes dècades. No debades, en tot aquest temps, el grup nascut el 1974 ha participat en bona part dels esdeveniments teatrals importants que s'han produït en les nostres terres. És per això que la trajectòria d'aquesta companyia arreplega també una bona mostra de la labor d'autors i d'actors valencians contemporanis. Però L'Horta Teatre no és només un grup de comediants, sinó un col·lectiu d'activistes culturals que han fet realitat la Sala L'Horta la seu del grup, que té un espai amb tres-centes places d'aforament, inaugurada el 1995 a Castellar-l'Oliveral, un barri dels afores de València, que acompleix els desitjos que inspiraren la seua fundació a uns somiadors: crear un espai cultural amb una oferta oportuna i alternativa.
Es la Métrica, aparentemente, una disciplina secundaria, y como tal a menudo arrinconada en planes de estudio, programas y repertorios del conocimiento. Y sin embargo, a través de la Métrica y de sus caleidoscópicas posibilidades logran dejar los poetas su voz cristalizada en versos; y así llegan a los lectores como reflejo sonoro, unas veces estrepitoso, otras apenas perceptible, que soporta su necesidad expresiva. Reflexionar sobre su naturaleza y sobre su historia es ahondar nuevamente en el sentido de la literatura.Hace tiempo que no se traza una Métrica de nueva planta, en la que los viejos conceptos, la disposición del conjunto, los ejemplos, etc. hayan sido redefinidos totalmente para reconstruir el campo a partir de las múltiples disciplinas que han crecido a su alrededor. Ello no quiere decir, en el sentir de los autores, que se haya de encerrar esta humilde y compleja disciplina en un rincón para filólogos extravagantes y otras gentes de curiosidad trasnochada, sino que debería ser capaz, ahora y siempre, de permitirnos enriquecer, una vez que se conoce o se domina, nuestro disfrute y aprovechamiento de las muchas tareas nobles que rodean a la Literatura.
Francisco Ramón Trives (Granja de Rocamora, 1941) es licenciado por las universidades de Sorbonne IV y de Murcia, y doctor desde 1985. Ha sido catedrático de Francés en Enseñanza Secundaria y profesor titular de Filología Francesa en la Universidad de Alicante, donde recientemente ha recibido la Medalla de Oro. Hay que resaltar su extraordinaria entrega a estudiantes y compañeros, que le honran con esta obra. Entre su producción cabe destacar el manual Allons vite!, del que es coautor, así como su participación en diversas obras relacionadas con la lengua y la literatura francesas.
La difícil tarea de recuperar textos literarios, subsanar sus defectos y ofrecer una edición ajustada a los criterios filológicos y de calidad exigibles para una lectura enriquecedora y fiel a la intención primigenia de su autor es la misión de la crítica textual, arte y también ciencia que, en palabras de Alberto Blecua, consiste en «depurar los textos de errores que impiden una interpretación literal segura para intentar reconstruir la voz original o la más cercana al autor de todas las posibles». En este volumen de Estudios de crítica textual se recogen los escritos más importantes sobre la materia que Alberto Blecua ha elaborado en los últimos años. Se trata de un compendio de nociones teóricas y sobre todo de ejemplos prácticos que sirve de prolongación y, en algunos casos, actualización de una serie de ideas propuestas por el propio autor en su Manual de crítica textual, fundamental obra de referencia de esta disciplina científica.