En la tupida arboleda del Bosque de La Habana aparece un 6 de agosto, el día en que la Iglesia celebra la transfiguración de Jesús, el cuerpo de un travestí con el lazo de seda roja de la muerte aún al cuello. Para mayor zozobra del Conde ?el policía encargado de la investigación?, aquella mujer «sin los beneficios de la naturaleza», vestida de rojo, resulta ser Alexis Arayán, hijo de un respetado diplomático del régimen cubano. La investigación se inicia con la visita del Conde al impresionante personaje del Marqués, hombre de letras y de teatro, homosexual desterrado en su propia tierra en una casona desvencijada, especie de excéntrico santo y brujo a la vez, culto, inteligente, astuto y dotado de la más refinada ironía. Poco a poco, el Conde va adentrándose en el mundo hosco en el que le introduce ladinamente el Marqués, poblado de seres que parecen todos portadores de la verdad de Alexis Arayán... Pero ¿dónde, en semejante laberinto, encontrará el Conde su verdad?
En estos primeros años del siglo XXI, tras la destacada tarea de superación del histórico desfase y de la puesta al día llevada a cabo durante el último tercio del siglo XX, se puede afirmar que la Historia del Arte en la universidad española está alcanzando una deseable normalización historiográfica. Por ello nos encontramos en un momento adecuado para abordar sin complejos la valoración de la aportación española a la historiografía artística universal y este Diccionario pretende contribuir a esta tarea. El grueso del diccionario lo integran los registros de cada historiador ordenados por orden alfabético, donde se incluye lugar y fecha de nacimiento, estudios universitarios realizados, tema de la tesis doctoral, cargo o función que desempeñan en la actualidad, principales líneas de investigación y las más importantes aportaciones bibliográficas. El volumen se completa con tres índices que facilitan la búsqueda y la relación de temas y autores: un índice de materias, que permite recuperar a cada historiador por sus líneas de investigación; un índice de topónimos, que recupera a los historiadores según el lugar o lugares donde se ubican las manifestaciones objeto de su estudio, y, por último, un índice de organismos, instituciones y empresas que agrupa a los historiadores por sus lugares de trabajo.
Muchos textos hispanoamericanos contemporáneos plantean, desde el punto de vista del vocabulario, problemas de comprensión. De ahí se puede deducir la utilidad de un diccionario que cubra lagunas, relativas a la lengua contemporánea, por supuesto, que el Diccionario de la Real Academia no cubra. El diccionario que aquí presentamos se limita, pues, a aquellos hispanoamericanismos no recogidos por la Academia. Para confirmar la credibilidad de las formas o acepciones ausentes del DRAE, el diccionario ofrece a continuación de cada definición citas ilustrativas, procedentes de una fuente escrita contemporánea, de cada una de las acepciones recogidas, a las que acompaña, además, al menos una comprobación extratextual procedente de alguno de los ciento veinte diccionarios de hispanoamericanismos manejados o procedentes de consultas hechas a varias personas nativas del país donde se ha registrado la acepción cuando los diccionarios utilizados no prestaban ayuda alguna. El campo léxico de los hispanoamericanismos recogidos abarca formas polisémicas, homónimas y derivaciones morfosemánticas. Las citas ilustrativas proceden de todos los países hispanoamericanos sin excepción y remiten a más de trescientos ochenta escritores representativos de los diecinueve países hispanoamericanos.
Esta obra se convierte en una implacable denuncia de nuestra condición de meros espectadores, ante un mundo servido tan constantemente y devastadoramente por los múltiples artilugios mediáticos que ha abolido los últimos rincones de nuestra intimidad
Esta antología quiere reflejar un período en movimiento: unir autores y poemarios que no se suelen relacionar entre sí para ofrecer al lector una perspectiva fiel a la heterogeneidad de la década de los años 20 del siglo XX, llena de conflictos y cambios
Es imposible desvincular la obra de Julio Cortázar de las ciudades de Buenos Aires y de París, auténticos espacios míticos por pura definición, ya que ambas constituyen el marco iconográfico en el que se desarrollan las personales historias relatadas por él. El Buenos Aires del primer Cortázar y el París del segundo Cortázar se encuentran aquí en un juego de referencias que va más allá del simple recorrido urbano para poner al descubierto los lugares que transitó el escritor y los que después ha transitado también el autor de este libro. Miguel Herráez, gran conocedor de la vida y de la obra del narrador argentino, conocedor igualmente de esos citados escenarios urbanos, ha trazado en este volumen las localizaciones del imaginario cortazariano de sus cuentos, de sus novelas, de su propia vida, en lo que es una propuesta que traba felizmente el relato viajero, el biografismo, la reflexión sociológica, el ensayo literario y el dietarismo, y posibilita un resultado que mezcla géneros sin fricción alguna, muy al contrario, pues las distintas formas de expresión literarias se armonizan en un todo, tan rico en sugerencias como atractivo en su modulación. Un texto que atrapa al lector desde el arranque de su primera página.
La gran nueva promesa de las letras mexicanas despunta con una novela desenfadada y socarrona, que divertirá y conmoverá a los lectores. Rodrigo es un burócrata joven que fácilmente podría pertenecer a lo que Strindberg llamó «el club de los jóvenes viejos». Sus días pasan sin mayores aspavientos en un museo de la Ciudad de México hasta que Cecilia, la secretaria que le hacía la vida imposible, le desliza una nota que simplemente dice «Acepto». Esa tarde Rodrigo se enterará de que alguien le ha propuesto matrimonio a Cecilia en nombre suyo, y la inercia que rige sus días no le deja más opción que casarse. A partir de ahí se desencadena una siniestra odisea en la que pierde su trabajo y pasa el rato espiando a una gallina que deambula por el terreno baldío contiguo a su departamento. De manera paralela un académico y escritor español, Marcelo Valente, viaja a una pequeña comunidad situada en México, llamada Los Girasoles, para pasar un sabático investigando sobre Richard Foret, un misterioso escritor, boxeador y artista, que encontró en México aquello que buscó durante toda su vida: un trágico desenlace «a la altura de su megalomanía». Los Girasoles se convierte en un centro neurálgico en el que las vidas de los personajes encuentran su destino entre «los más absurdos accidentes» y situaciones tan esotéricas como las sesiones hipnóticas inducidas mediante la ingesta de orina de una hermosa adolescente en las que un grupo de aventureros definirá «el futuro del arte». La risa, definida por Slavoj iek como «la metástasis del goce», es la herramienta fundamental utilizada en la primera novela de Daniel Saldaña París para desnudar ese «escándalo hiriente» que es la civilización. Con buen humor pero sin concesiones, la incomprensión que los personajes sienten ante un mundo que constantemente les recuerda, no siempre de las formas más sutiles, sus incapacidades y su medianía, es dejada al descubierto por el autor con una prosa que avanza a un ritmo furibundo meciéndose a lo largo y ancho de todo el idioma español. DANIEL SALDAÑA PARÍS (Ciudad de México, 1984) escribe narrativa y poesía. Es autor del libro de poemas La máquina autobiográfica (Bonobos Editores, 2012) y creador del Método Universal de Poesía Derivada. Ha sido becario del FONCA en los programas Jóvenes Creadores (2006-2007) y Residencias Artísticas (2012), así como de la Fundación para las Letras Mexicanas (2007-2009). En 2012 antologó y prologó Doce en punto. Poesía chilena reciente y Un nuevo modo. Antología de narrativa mexicana actual, ambos editados por la UNAM. Trabaja como editor y vive en la colonia Narvarte.
Aborda la producción literaria femenina decimonónica en América Latina desde una perspectiva de género, subrayando el carácter pionero de estas obras como constructoras de subjetividades y de teorías críticas feministas.
ANTES DE ?EL INCAL?. NUEVAS Y DISPARATADAS AVENTURAS DE JOHN DIFOOL ANTES DE CONVERTIRSE EN DETECTIVE PRIVADO DE CLASE R.Antes del Incal de Alejandro Jodorowsky y Zoran Janjetov recopila los 6 tomos de la serie original John Difool Avant l?Incal . Por primera vez en español, esta nueva edición incluye los colores originales remasterizados y una sección de extras en la que el dibujante recuerda el proceso de creación de este ilustre cómic. Una lectura imprescindible para cualquier seguir de Jodorowsky .COLORES ORIGINALES REMASTERIZADOS
Esta obra aborda dos personalidades de la historia negra en la Venezuela colonial: el rey Miguel, esclavo minero que rompió en 1553 las cadenas de la servidumbre para fundar un efímero reino cimarrón, y el capitán Manuel Pereyra, que, en la segunda mitad
El primer fin de semana de 1989 una insistente llamada de teléfono arranca de su resaca al teniente Mario Conde, un policía escéptico y desengañado. El Viejo, su jefe en la Central, le llama para encargarle un misterioso y urgente caso: Rafael Morín, jefe de la Empresa de Importaciones y Exportaciones del Ministerio de Industrias, falta de su domicilio desde el día de Año Nuevo. Quiere el azar que el desaparecido sea un ex compañero de estudios de Conde, un tipo que ya entonces, aun acatando las normas establecidas, se destacaba por su brillantez y autodisciplina. Por si fuera poco, este caso enfrenta al teniente con el recuerdo de su antiguo amor por la joven Tamara, ahora casada con Morín. «El Conde» ?así le conocen sus amigos?, irá descubriendo que el aparente pasado perfecto sobre el que Rafael Morín ha ido labrando su brillante carrera ocultaba ya sus sombras.
En la tupida arboleda del Bosque de La Habana aparece un 6 de agosto, el día en que la Iglesia celebra la transfiguración de Jesús, el cuerpo de un travestí con el lazo de seda roja de la muerte aún al cuello. Para mayor zozobra del Conde ?el policía encargado de la investigación?, aquella mujer «sin los beneficios de la naturaleza», vestida de rojo, resulta ser Alexis Arayán, hijo de un respetado diplomático del régimen cubano. La investigación se inicia con la visita del Conde al impresionante personaje del Marqués, hombre de letras y de teatro, homosexual desterrado en su propia tierra en una casona desvencijada, especie de excéntrico santo y brujo a la vez, culto, inteligente, astuto y dotado de la más refinada ironía. Poco a poco, el Conde va adentrándose en el mundo hosco en el que le introduce ladinamente el Marqués, poblado de seres que parecen todos portadores de la verdad de Alexis Arayán... Pero ¿dónde, en semejante laberinto, encontrará el Conde su verdad?
En estos primeros años del siglo XXI, tras la destacada tarea de superación del histórico desfase y de la puesta al día llevada a cabo durante el último tercio del siglo XX, se puede afirmar que la Historia del Arte en la universidad española está alcanzando una deseable normalización historiográfica. Por ello nos encontramos en un momento adecuado para abordar sin complejos la valoración de la aportación española a la historiografía artística universal y este Diccionario pretende contribuir a esta tarea. El grueso del diccionario lo integran los registros de cada historiador ordenados por orden alfabético, donde se incluye lugar y fecha de nacimiento, estudios universitarios realizados, tema de la tesis doctoral, cargo o función que desempeñan en la actualidad, principales líneas de investigación y las más importantes aportaciones bibliográficas. El volumen se completa con tres índices que facilitan la búsqueda y la relación de temas y autores: un índice de materias, que permite recuperar a cada historiador por sus líneas de investigación; un índice de topónimos, que recupera a los historiadores según el lugar o lugares donde se ubican las manifestaciones objeto de su estudio, y, por último, un índice de organismos, instituciones y empresas que agrupa a los historiadores por sus lugares de trabajo.
Muchos textos hispanoamericanos contemporáneos plantean, desde el punto de vista del vocabulario, problemas de comprensión. De ahí se puede deducir la utilidad de un diccionario que cubra lagunas, relativas a la lengua contemporánea, por supuesto, que el Diccionario de la Real Academia no cubra. El diccionario que aquí presentamos se limita, pues, a aquellos hispanoamericanismos no recogidos por la Academia. Para confirmar la credibilidad de las formas o acepciones ausentes del DRAE, el diccionario ofrece a continuación de cada definición citas ilustrativas, procedentes de una fuente escrita contemporánea, de cada una de las acepciones recogidas, a las que acompaña, además, al menos una comprobación extratextual procedente de alguno de los ciento veinte diccionarios de hispanoamericanismos manejados o procedentes de consultas hechas a varias personas nativas del país donde se ha registrado la acepción cuando los diccionarios utilizados no prestaban ayuda alguna. El campo léxico de los hispanoamericanismos recogidos abarca formas polisémicas, homónimas y derivaciones morfosemánticas. Las citas ilustrativas proceden de todos los países hispanoamericanos sin excepción y remiten a más de trescientos ochenta escritores representativos de los diecinueve países hispanoamericanos.
Esta obra se convierte en una implacable denuncia de nuestra condición de meros espectadores, ante un mundo servido tan constantemente y devastadoramente por los múltiples artilugios mediáticos que ha abolido los últimos rincones de nuestra intimidad
Esta antología quiere reflejar un período en movimiento: unir autores y poemarios que no se suelen relacionar entre sí para ofrecer al lector una perspectiva fiel a la heterogeneidad de la década de los años 20 del siglo XX, llena de conflictos y cambios
Es imposible desvincular la obra de Julio Cortázar de las ciudades de Buenos Aires y de París, auténticos espacios míticos por pura definición, ya que ambas constituyen el marco iconográfico en el que se desarrollan las personales historias relatadas por él. El Buenos Aires del primer Cortázar y el París del segundo Cortázar se encuentran aquí en un juego de referencias que va más allá del simple recorrido urbano para poner al descubierto los lugares que transitó el escritor y los que después ha transitado también el autor de este libro. Miguel Herráez, gran conocedor de la vida y de la obra del narrador argentino, conocedor igualmente de esos citados escenarios urbanos, ha trazado en este volumen las localizaciones del imaginario cortazariano de sus cuentos, de sus novelas, de su propia vida, en lo que es una propuesta que traba felizmente el relato viajero, el biografismo, la reflexión sociológica, el ensayo literario y el dietarismo, y posibilita un resultado que mezcla géneros sin fricción alguna, muy al contrario, pues las distintas formas de expresión literarias se armonizan en un todo, tan rico en sugerencias como atractivo en su modulación. Un texto que atrapa al lector desde el arranque de su primera página.
La gran nueva promesa de las letras mexicanas despunta con una novela desenfadada y socarrona, que divertirá y conmoverá a los lectores. Rodrigo es un burócrata joven que fácilmente podría pertenecer a lo que Strindberg llamó «el club de los jóvenes viejos». Sus días pasan sin mayores aspavientos en un museo de la Ciudad de México hasta que Cecilia, la secretaria que le hacía la vida imposible, le desliza una nota que simplemente dice «Acepto». Esa tarde Rodrigo se enterará de que alguien le ha propuesto matrimonio a Cecilia en nombre suyo, y la inercia que rige sus días no le deja más opción que casarse. A partir de ahí se desencadena una siniestra odisea en la que pierde su trabajo y pasa el rato espiando a una gallina que deambula por el terreno baldío contiguo a su departamento. De manera paralela un académico y escritor español, Marcelo Valente, viaja a una pequeña comunidad situada en México, llamada Los Girasoles, para pasar un sabático investigando sobre Richard Foret, un misterioso escritor, boxeador y artista, que encontró en México aquello que buscó durante toda su vida: un trágico desenlace «a la altura de su megalomanía». Los Girasoles se convierte en un centro neurálgico en el que las vidas de los personajes encuentran su destino entre «los más absurdos accidentes» y situaciones tan esotéricas como las sesiones hipnóticas inducidas mediante la ingesta de orina de una hermosa adolescente en las que un grupo de aventureros definirá «el futuro del arte». La risa, definida por Slavoj iek como «la metástasis del goce», es la herramienta fundamental utilizada en la primera novela de Daniel Saldaña París para desnudar ese «escándalo hiriente» que es la civilización. Con buen humor pero sin concesiones, la incomprensión que los personajes sienten ante un mundo que constantemente les recuerda, no siempre de las formas más sutiles, sus incapacidades y su medianía, es dejada al descubierto por el autor con una prosa que avanza a un ritmo furibundo meciéndose a lo largo y ancho de todo el idioma español. DANIEL SALDAÑA PARÍS (Ciudad de México, 1984) escribe narrativa y poesía. Es autor del libro de poemas La máquina autobiográfica (Bonobos Editores, 2012) y creador del Método Universal de Poesía Derivada. Ha sido becario del FONCA en los programas Jóvenes Creadores (2006-2007) y Residencias Artísticas (2012), así como de la Fundación para las Letras Mexicanas (2007-2009). En 2012 antologó y prologó Doce en punto. Poesía chilena reciente y Un nuevo modo. Antología de narrativa mexicana actual, ambos editados por la UNAM. Trabaja como editor y vive en la colonia Narvarte.
Aborda la producción literaria femenina decimonónica en América Latina desde una perspectiva de género, subrayando el carácter pionero de estas obras como constructoras de subjetividades y de teorías críticas feministas.
ANTES DE ?EL INCAL?. NUEVAS Y DISPARATADAS AVENTURAS DE JOHN DIFOOL ANTES DE CONVERTIRSE EN DETECTIVE PRIVADO DE CLASE R.Antes del Incal de Alejandro Jodorowsky y Zoran Janjetov recopila los 6 tomos de la serie original John Difool Avant l?Incal . Por primera vez en español, esta nueva edición incluye los colores originales remasterizados y una sección de extras en la que el dibujante recuerda el proceso de creación de este ilustre cómic. Una lectura imprescindible para cualquier seguir de Jodorowsky .COLORES ORIGINALES REMASTERIZADOS
Esta obra aborda dos personalidades de la historia negra en la Venezuela colonial: el rey Miguel, esclavo minero que rompió en 1553 las cadenas de la servidumbre para fundar un efímero reino cimarrón, y el capitán Manuel Pereyra, que, en la segunda mitad
El primer fin de semana de 1989 una insistente llamada de teléfono arranca de su resaca al teniente Mario Conde, un policía escéptico y desengañado. El Viejo, su jefe en la Central, le llama para encargarle un misterioso y urgente caso: Rafael Morín, jefe de la Empresa de Importaciones y Exportaciones del Ministerio de Industrias, falta de su domicilio desde el día de Año Nuevo. Quiere el azar que el desaparecido sea un ex compañero de estudios de Conde, un tipo que ya entonces, aun acatando las normas establecidas, se destacaba por su brillantez y autodisciplina. Por si fuera poco, este caso enfrenta al teniente con el recuerdo de su antiguo amor por la joven Tamara, ahora casada con Morín. «El Conde» ?así le conocen sus amigos?, irá descubriendo que el aparente pasado perfecto sobre el que Rafael Morín ha ido labrando su brillante carrera ocultaba ya sus sombras.
