Ir al contenidoConservación, restauración y cuidado de obras de arte
Evitar el deterioro mediante las técnicas de conservación preventiva debe ser la prioridad en toda colección, pero si el grado de deterioro de un objeto documental es tal que el acceso a la información se dificulta por la debilidad del soporte y la manipulación pone en peligro la integridad del objeto, hay que intervenir. En el caso de un documento suelto de archivo, un simple montaje puede permitir una manipulación segura. Pero en el caso del conjunto de hojas unidas, la intervención debe permitir recuperar la funcionalidad del libro, mediante el fortalecimiento o la sustitución de los elementos estructurales de la encuadernación y la consolidación de los soportes de la información (papel, pergamino, tintas, etc.), pero modificando lo menos posible las características integrales, tanto estéticas como materiales, del objeto. JAVIER TACÓN CLAVAÍN es especialista en conservación y restauración documental.
La historia más inmediata de San Pedro Mártir comienza en el mismo momento de la desamortización de 1836, cuando el 28 de enero se obligó a la exclaustración de los frailes dominicos, que eran sus propietarios, y se dio paso a la redacción de los primeros inventarios. Casi de forma inmediata, el convento fue ocupado por las llamadas Milicias Nacionales pero enseguida se vio lo poco apropiado del lugar para este fin y solo unos meses después, decidieron convertirlo en Museo Provincial, bajo la tutela una Comisión Científico y Artística creada a tal efecto y comenzando a funcionar bajo la presidencia del Vizconde de Palazuelos. Se iniciaba así una época feliz si bien duró menos de una década, desde 1838 hasta 1846, en la que se alojaron más de 2000 obras de arte procedentes de la desamortización, amén de los fondos bibliográficos procedentes del Palacio arzobispal y que se componían de las colecciones de los cardenales Borbón y Lorenzana, además de la biblioteca de los jesuitas, expulsados un siglo antes.La inviabilidad de San Pedro Mártir como Museo hizo tomar un nuevo rumbo a las autoridades, que decidieron convertirlo en Panteón de hombres ilustres, proyecto que se creaba a fin de salvaguardar la existencia de un buen número de sepulcros procedentes de conventos y monasterios de la ciudad. Como usufructuaria del edificio, la Junta Provincial de Beneficencia se quedaría con la tutela del panteón de hombres célebres e ilustres. Es posible, tal y como ha señalado F. García que la idea surgiera a raíz de la venta y posterior demolición del convento de Nuestra Señora del Carmen. (F. GARCÍA, 2008:47) Del desaparecido convento, perteneciente a la orden de carmelitas calzados, se trajeron algunos retablos y especialmente los sepulcros dobles de los Condes de Fuensalida, patrones de la capilla mayor de aquella iglesia conventual y se alojaron en el emplazamiento que hoy ocupan, a ambos lados del crucero. Todavía hoy es evidente la huella del celo de la Comisión por recoger epígrafes y lápidas, a medida que se iban destruyendo edificios históricos y que, repartidas por los muros y el suelo de la iglesia conventual, hablan de la memoria que la ciudad quiso guardar de sus hombres ilustres. Todavía en 1929 se alababa el acierto de esa decisión pues no había otro santuario en Toledo más apropiado que aquél cuya grandiosidad de arquitectura, fría y severa, siempre en soledad y solemne silencio, brindaba un seguro recinto sagrado y lugar de reposo a los restos mortales de famosos personajes
La serie editorial de Cuadernos Técnicos del Patrimonio surge debido a la necesidad de dotar al Vicerrectorado de Extensión Universitaria de publicaciones que aborden aspectos patrimoniales en relación con cuestiones de carácter transversal y que sirvan de vehículo de difusión y diálogo de las distintas colecciones que conforman el rico acervo universitario. El objetivo es convertir estos Cuadernos en un espacio de reflexión y debate sobre temas relacionados con la conservación, la restauración, la gestión, la difusión y la puesta en valor de los bienes muebles e inmuebles de la Universidad de Granada en toda su amplitud. No se plantean con un enfoque exclusivamente local pues su intención es abrirse a distintas problemáticas patrimoniales y convertirse en un instrumento que integre estudios de carácter nacional e internacional. Asimismo, entendemos que al Patrimonio hay que afrontarlo desde una perspectiva histórica pero también actual y en diálogo con la compleja realidad social.
La museografía es una disciplina relativamente moderna en la que, hasta hace poco, se solucionaban los problemas y se presentaban las colecciones en base al buen gusto y conocimientos del responsable del museo. El presente libro aborda la museografía de