Desde la aparición en Manhattan de los primeros lofts en los años cincuenta, el concepto ha variado y se ha ido adaptando a las características de la arquitectura contemporánea y a las necesidades de la vida actual. La transformación de antiguas fábricas y almacenes en talleres y viviendas se ha mantenido hasta nuestros días, y el concepto de loft goza aún de adeptos en todas las ciudades del mundo. La diversidad de espacios adaptados a la tipología loft ha aumentado, e incluso podemos encontrar lofts de nueva construcción. La evolución del concepto ha convertido esta palabra en sinónimo de grandes espacios abiertos, estancias con múltiples funciones y un interiorismo cuidado hasta el mínimo detalle.
The Modern House Today follows on from F. R. S. Yorke's seminal book of 1934, The Modern House, and considers the impact of such influential modern practitioners as Lubetkin, Gropius, Fry, Mendelsohn, Chermayeff, Breur, Hill and Goldfinger on this important form of architecture. The book provides a comprehensive overview of the modern house through a combination of newly commissioned photography and documentary records. The architectural historian Kenneth Powell provides an authoritative and lively commentary to complement the numerous images.
El arte románico surgió en los distintos reinos europeos que se formaron a partir de la caída del Imperio romano en el siglo V. Entonces se abrió un nuevo periodo caracterizado por innovaciones políticas y sociales. En este libro se muestran y describen los más hermosos templos, monasterios, mosaicos, frescos, orfebrería o manuscritos románicos que se pueden encontrar desde los países escandinavos o Inglaterra, a Italia y España.
Visualmente, muchos edificios contemporáneos reflejan sus sistemas de producción o recuerdan estilos y motivos anteriores. Esta división entre producción y representación es de alguna manera una extensión de la que existe entre modernidad y tradición. En esta obra, David Leatherbarrow y Mohsen Mostafavi analizan cómo el diseño puede beneficiarse de los métodos de producción, de modo que la arquitectura ni ignore ni esté dominada por la tecnología. Leatherbarrow y Mostafavi empiezan con el aislamiento teórico y práctico de la superficie del edificio como objeto del diseño arquitectónico. La autonomía de la superficie, la «fachada libre» moderna, presume una distinción entre los elementos estructurales y no estructurales del edificio, entre estructura y cerramiento. Una vez que la piel del edificio se ha hecho independiente de su estructura, puede colgar perfectamente como una cortina o como una tela. Pero las propiedades de la superficie del edificio ya esté hecha de hormigón, metal, vidrio u otros materiales no son meramente superficiales, sino que construyen los efectos espaciales a través de los cuales se comunica la arquitectura. A través de sus superficies, el edificio declara su autonomía y también su participación en el entorno. El punto central de la relación entre estructura y piel es la superficie de la arquitectura. Rastreando las soluciones dadas a esta superficie, los autores examinan edificios contemporáneos y del pasado reciente. Entre los arquitectos tratados se incluyen Albert Kahn, Ludwig Mies van der Rohe, Alison y Peter Smithson, Alejandro de la Sota, Robert Venturi y Jacques Herzog y Pierre de Meuron.
A finales de los años 40, en las postrimerías de la conflagración europea, Le Corbusier redacta, prologa y edita, esta brochure a manera de respuesta a las cuestiones que sus interlocutores le formulan...
´´ Los constructores de las catedrales góticas, modelando la luz y la sombra tal como lo hacían, sabían lo que pretendían y cómo realizarlo; obedecían, a la vez, a una ciencia absoluta de la armonía y a un concimiento profundo de la naturaleza ´´.
Desde la aparición en Manhattan de los primeros lofts en los años cincuenta, el concepto ha variado y se ha ido adaptando a las características de la arquitectura contemporánea y a las necesidades de la vida actual. La transformación de antiguas fábricas y almacenes en talleres y viviendas se ha mantenido hasta nuestros días, y el concepto de loft goza aún de adeptos en todas las ciudades del mundo. La diversidad de espacios adaptados a la tipología loft ha aumentado, e incluso podemos encontrar lofts de nueva construcción. La evolución del concepto ha convertido esta palabra en sinónimo de grandes espacios abiertos, estancias con múltiples funciones y un interiorismo cuidado hasta el mínimo detalle.
The Modern House Today follows on from F. R. S. Yorke's seminal book of 1934, The Modern House, and considers the impact of such influential modern practitioners as Lubetkin, Gropius, Fry, Mendelsohn, Chermayeff, Breur, Hill and Goldfinger on this important form of architecture. The book provides a comprehensive overview of the modern house through a combination of newly commissioned photography and documentary records. The architectural historian Kenneth Powell provides an authoritative and lively commentary to complement the numerous images.
El arte románico surgió en los distintos reinos europeos que se formaron a partir de la caída del Imperio romano en el siglo V. Entonces se abrió un nuevo periodo caracterizado por innovaciones políticas y sociales. En este libro se muestran y describen los más hermosos templos, monasterios, mosaicos, frescos, orfebrería o manuscritos románicos que se pueden encontrar desde los países escandinavos o Inglaterra, a Italia y España.
Visualmente, muchos edificios contemporáneos reflejan sus sistemas de producción o recuerdan estilos y motivos anteriores. Esta división entre producción y representación es de alguna manera una extensión de la que existe entre modernidad y tradición. En esta obra, David Leatherbarrow y Mohsen Mostafavi analizan cómo el diseño puede beneficiarse de los métodos de producción, de modo que la arquitectura ni ignore ni esté dominada por la tecnología. Leatherbarrow y Mostafavi empiezan con el aislamiento teórico y práctico de la superficie del edificio como objeto del diseño arquitectónico. La autonomía de la superficie, la «fachada libre» moderna, presume una distinción entre los elementos estructurales y no estructurales del edificio, entre estructura y cerramiento. Una vez que la piel del edificio se ha hecho independiente de su estructura, puede colgar perfectamente como una cortina o como una tela. Pero las propiedades de la superficie del edificio ya esté hecha de hormigón, metal, vidrio u otros materiales no son meramente superficiales, sino que construyen los efectos espaciales a través de los cuales se comunica la arquitectura. A través de sus superficies, el edificio declara su autonomía y también su participación en el entorno. El punto central de la relación entre estructura y piel es la superficie de la arquitectura. Rastreando las soluciones dadas a esta superficie, los autores examinan edificios contemporáneos y del pasado reciente. Entre los arquitectos tratados se incluyen Albert Kahn, Ludwig Mies van der Rohe, Alison y Peter Smithson, Alejandro de la Sota, Robert Venturi y Jacques Herzog y Pierre de Meuron.
A finales de los años 40, en las postrimerías de la conflagración europea, Le Corbusier redacta, prologa y edita, esta brochure a manera de respuesta a las cuestiones que sus interlocutores le formulan...
´´ Los constructores de las catedrales góticas, modelando la luz y la sombra tal como lo hacían, sabían lo que pretendían y cómo realizarlo; obedecían, a la vez, a una ciencia absoluta de la armonía y a un concimiento profundo de la naturaleza ´´.