Per dissenyar el so en qualsevol àmbit, no tan sols en l'arquitectura, calen unes intencions poètiques. Vegeu, en aquest sentit, l'Arquitectura acústica.1. Poètica (Edicions UPC, 1998), que es pot considerar la primera part d'aquesta obra, tot i que ara en tornem a parlar novament.Un cop ja sabem què volem dir, hem d'aprendre a fer servir els mitjans per poder dir-ho. I aquest com es resol dissenyant-ho. Per això, aquest volum intenta oferir les eines de disseny més bàsiques per aconseguir fer els espais al territori, a la ciutat i als edificis d'acord amb aquestes poètiques acústiques. Alhora, ens cal reflexionar sobre els tres interventors del missatge sonor: la font, el canal de transmissió i l'oient, i també sobre el missatge, a fi d'obtenir els caràcters sonors i els itineraris acústics que volem dissenyar. Òbviament, també ens preocupa com optimitzar els aïllaments i els condicionaments acústics en els casos on aquests són necessaris.
Per dissenyar el so en qualsevol àmbit, no tan sols en l'arquitectura, calen unes intencions poètiques. Vegeu, en aquest sentit, l'Arquitectura acústica.1. Poètica (Edicions UPC, 1998), que es pot considerar la primera part d'aquesta obra, tot i que ara en tornem a parlar novament.Un cop ja sabem què volem dir, hem d'aprendre a fer servir els mitjans per poder dir-ho. I aquest com es resol dissenyant-ho. Per això, aquest volum intenta oferir les eines de disseny més bàsiques per aconseguir fer els espais al territori, a la ciutat i als edificis d'acord amb aquestes poètiques acústiques. Alhora, ens cal reflexionar sobre els tres interventors del missatge sonor: la font, el canal de transmissió i l'oient, i també sobre el missatge, a fi d'obtenir els caràcters sonors i els itineraris acústics que volem dissenyar. Òbviament, també ens preocupa com optimitzar els aïllaments i els condicionaments acústics en els casos on aquests són necessaris.